在電影的廣袤世界里，除了主流商業(yè)大片，另類電影以其獨(dú)特魅力吸引著眾多電影控。它們打破常規(guī)敘事與表現(xiàn)手法，展現(xiàn)出別樣的藝術(shù)風(fēng)格和思想深度。這里為大家精心挑選了 29 部難以拒絕的另類電影。這些影片涵蓋多種類型，有的以奇異劇情挑戰(zhàn)觀眾想象，有的用先鋒攝影營造獨(dú)特氛圍，有的借深刻主題引發(fā)對人性和社會的思考。每一部都是創(chuàng)作者創(chuàng)意與才華的結(jié)晶，能為觀眾帶來與眾不同的觀影體驗(yàn)，開啟一段探索電影未知領(lǐng)域的奇妙旅程。
另類這個(gè)詞其實(shí)并沒有明確的界定，不一定就都是非主流，對個(gè)人而言，那些看起來能讓我或眼前一亮或如胸口撞大石或如坐過山車或給我無與倫比震撼效果的電影皆可歸入此類～～～
1. 一個(gè)鏡頭濃縮300年歷史——《俄羅斯方舟》
《俄羅斯方舟》開創(chuàng)一個(gè)奇跡，整部片子一個(gè)鏡頭完成，叫絕的是你根本察覺不到這是一個(gè)鏡頭內(nèi)拍出來的，反而沉浸于其中享受其帶來的視覺盛宴。就其結(jié)構(gòu)而言，當(dāng)代電影人（觀眾的替身）一不小心來到過去，在天使引領(lǐng)下登上載滿輝煌與奢靡的俄國歷史方舟，遇見船長（法國外交官），在他帶領(lǐng)下見識各式各樣的乘客（沙皇、貴族、傭人等等），參觀方舟內(nèi)部輝煌的結(jié)構(gòu)裝飾（璀璨的文化藝術(shù)），短短90多分鐘，見識了俄國三百年輝煌歷史，感受到的是導(dǎo)演對于過去歷史的那份驕傲與自信的懷念，以及對未來的憧憬。
中國泱泱幾千年的燦爛歷史，卻從未有過如此厚重的展現(xiàn)，不能不說，是一種遺憾。
2. 波蘭斯基的巔峰之作——《怪房客》
這部片子讓人最害怕的一點(diǎn)，在于觀者都認(rèn)為男主角特雷克斯基已經(jīng)瘋了，但他到處去向別人求救所說的事實(shí)卻是真實(shí)的，而導(dǎo)演在其中對于現(xiàn)代都市人與人之間那種疏離隔膜狀態(tài)的表述也能感同身受，因此如果太過較真的話，你搞不好真的會覺得自己才是真正瘋掉那一個(gè)。
這部影片最出彩的地方在于三個(gè)地方：一、面包。當(dāng)特雷克斯基和史黛拉走在塞納河邊，一個(gè)流浪漢說“嘿，你能否給藝術(shù)家一塊面包。這一幕是導(dǎo)演對“高高在上”的藝術(shù)的一記響亮的耳光。這是導(dǎo)演對藝術(shù)的最佳評語；二、飛頭。影片后段，男主角在鏡頭看見的一個(gè)個(gè)變形如氣球在窗外飛舞的人頭，這些變形的臉就象征著這個(gè)變形的世界，他通過眼睛看到，變形也就多了一份標(biāo)志性的意味；三、跳樓。男主角兩次跳樓，那幕戲內(nèi)涵著超現(xiàn)實(shí)主義式的夢魘，整個(gè)空間成為了看客的舞臺，成為了人類的冷漠、殘忍、自私和偽善的舞臺，注視他人的死亡而幸災(zāi)樂禍?zhǔn)侨祟愱幇敌睦淼囊幻妗２ㄌm斯基在此發(fā)出他的控訴，人與人間的隔閡與冷漠是助推特雷克斯基悲劇的直接力量，特雷克斯基不是第一個(gè)，也絕對不是最后一個(gè)。
3. 殺人OR被殺——《十誡之殺人短片》
這部影片所帶來的關(guān)于死刑是否應(yīng)該執(zhí)行的激烈討論可能在大部分國人看來是很不可思議，大家都認(rèn)為殺人償命，天經(jīng)地義，但在導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基看來（我也認(rèn)同），是否存在濫用法律名義來剝奪一個(gè)人的生命？法律又是否應(yīng)當(dāng)以報(bào)復(fù)的方式來宣判一個(gè)人的死刑？這是值得討論的問題。片子的主旨是對暴力的反思，那么死刑的執(zhí)行是不是用一種暴力結(jié)束另一種暴力呢，死刑的存在是否就能抑制社會暴力的涌現(xiàn)呢？？
這是一部相當(dāng)冷酷的電影，很多時(shí)候，鏡頭平靜如水而觀者內(nèi)心卻如烈火燃燒。影片對殺人和絞刑細(xì)節(jié)殘酷和真實(shí)的描寫讓人不寒而凜。觀眾跟在主人公的身后，親眼目擊了可怕的殺人過程，在影片中段，孤僻的小伙子用繩子將出租車司機(jī)勒死在汽車?yán)锏哪菆鰬颍牡藐幱袅鑵枺从屑o(jì)錄片的直接風(fēng)格，又有故事片的心理暗示，真實(shí)的讓人難以承受。
4. “瘋狂石頭”的祖師爺——《兩桿老煙槍》
這是一部讓我看得笑抽筋的電影，以至于現(xiàn)在想到它的一些情節(jié)，嘴角還是會情不自禁地大幅度上揚(yáng)~~這是蓋伊里奇的第一部電影，但也是他最經(jīng)典的代表作品，他后期的像《SNATCH》這些雖也不錯(cuò)，但少了許多《兩》中那種純正的英國痞子感覺~~
我最愛這部影片三點(diǎn)，第一是它的劇情結(jié)構(gòu)，就像一張大網(wǎng)，一開始點(diǎn)都是散的，隨著劇情的推進(jìn)越收越緊，笑料卻反之越撒越大，可以這么說每一處看似漫不經(jīng)心的臺詞、場景、人物設(shè)置都是為了更大的鬧騰所準(zhǔn)備，充滿巧合與意外；第二，音樂。片子痞痞的，音樂風(fēng)格也差不多，甚至還有一些戲謔的風(fēng)格，最愛其中Dusty Springfield的Spooky，華麗性感又神秘；第三，它的結(jié)尾，那絕對是天才一筆，呵呵。
5. 魔鬼在身邊——《迷戀》
這絕對不是一部讓人想看第二遍的影片，片子從頭到尾都被一種病態(tài)的慘白所籠罩，伊莎貝爾阿佳尼在片中奉獻(xiàn)出了其最歇斯底里的演出，那段在地道中的驚狂嘔吐演出絕對讓人震驚。
片中討論的關(guān)于愛情忠貞的問題其實(shí)很簡單，但它所表現(xiàn)的手法（不完全的魔幻主義）+阿佳尼不成魔便成神的演出，將劇中人物與觀者的心境一起扯碎、毀滅，剩下的只有無邊的黑暗與深深的恐懼。
6. “生而為人，對不起”——《被嫌棄的松子的一生》
很多人喜歡將這部電影與《天使愛美麗》作比較，二者都使用了大量CG鏡頭和動畫處理，同樣都有著令人心醉的華美視覺享受，也同樣采用快速剪輯手法處理影片節(jié)奏的律動問題，但相比《天使愛美麗》的甜蜜與夢幻，松子的故事就顯得悲慘、黑暗許多，一切浮光掠影包括喜劇的處理手法都只是為了悲劇服務(wù)，導(dǎo)演多達(dá)300處的精心剪輯為我們勾勒出一個(gè)因愛而生，為愛而悲的女人一生，在讓觀者眼球大飽眼福的同時(shí)，也讓觀者的淚腺與神經(jīng)一次次經(jīng)受考驗(yàn)~~~
應(yīng)該說這是一個(gè)很殘酷的故事，而且尤其讓觀者難過的是，在別人眼里是那么悲哀的人生，松子卻當(dāng)成是幸福伊甸園。本片對于松子的定位相當(dāng)成果，相比小說而言，中島哲也將松子黑暗的一面淡化不少，而是著重強(qiáng)調(diào)了松子純真而又執(zhí)著的一面，而且在處理松子悲劇性的宿命時(shí)候，導(dǎo)演也并未更多人工加工或者渲染，有意避免那種低廉的同情心，而是強(qiáng)調(diào)松子其實(shí)并不需要人同情，她一直都是努力有尊嚴(yán)的活著，但命運(yùn)卻似被詛咒一般與她開著殘酷的玩笑。
導(dǎo)演通過喜劇的包裝或者間接性的表現(xiàn)來將這杯苦酒調(diào)得更濃，觀者一旦感受到了憂傷的襲來，便無力掙脫出，典型的比如首尾分別通過松子侄子的嘴說到的（語氣很平靜的），“松子會經(jīng)常面對門口那條河痛哭”，開頭看不知為什么，也不會有多大感覺，但漸漸地，觀者就會明白，那條河原來很像松子家鄉(xiāng)的那條河，經(jīng)歷了那么多磨難的松子已經(jīng)無法再回到過去，回到自己的故鄉(xiāng)，于是這個(gè)用嘴提到的場景（影片并未直接展現(xiàn)）在影片最后再度被提起時(shí)候，很多人，特別是那些跟松子一樣，在陌生外地流浪、生活的人們便會充分感受到這份悲涼~~
而松子對愛的追求無疑是貫穿整部片子的中心，松子從未放棄追求愛的努力，甚至當(dāng)她五十多歲了臃腫肥胖像豬一樣寄生的時(shí)候，她也如同清純少女般迷戀那些人氣偶像，松子對每一段感情都是無條件的付出，但卻從未得到真愛，雖然她從未因此后悔過什么，但當(dāng)看到她在住的地方外邊墻上寫下“生而為人，對不起”（這句話也是她死去的作家男友留給她的最后一句話）的時(shí)候，我那不爭氣的眼淚還是最終流了出來，在我看來，這句話既是松子對所有在她生命當(dāng)中出現(xiàn)過的她深愛的人們而說，也是在對她自己而言的：生活對于每個(gè)人永遠(yuǎn)都不可能是個(gè)童話，愿望如果越美好，傷口可能就越深。
7. 《情迷畫色》
這是一部天馬行空的影片，沒有清晰具體的影像卻充滿了很多奇妙的幻象，展現(xiàn)的是一種奇異的美感（比如片中那螺旋攀升的樓梯）。丹尼爾壯碩的身材在影片中被放大，但在矮胖甚至是丑陋的培根面前，他卻顯得異常弱小，片子并未糾纏于二人肉體上的關(guān)系，而是著重表現(xiàn)他們之間剪不斷理還亂的情感世界，更深層次來講，是一種表意的深深的孤獨(dú)（結(jié)尾升華了這一感覺）。
片子并未直接展現(xiàn)培根的作品，但你卻能時(shí)刻感受到一種流淌著的充滿情欲顏色的畫面，也許這就是培根最重要也是最想完成的一幅作品，遺憾的是它卻漸漸干涸。
8. “忘了我，你會幸福嗎？刪除你，我會過得更好嗎？”——《美麗心靈的永恒陽光》
如果痛苦記憶可以被刪除，是否真的能夠完全擁有幸福？正視之還是選擇逃避，記憶刪除后可否避免更大的傷痛？？種種思考在觀影中如同潮水一樣涌來將我包圍，但身處其中，就如同影片所極力展示的那種真實(shí)的夢境那樣，什么是真，什么是假，你的感情又有幾分真幾分假，這種銀幕內(nèi)外觀者與影者情感的相互對應(yīng)，才是這部影片最具魅力所在。
9. 穿上那件盔甲，人便成了狼——《人狼》
這部電影最初是跟兩個(gè)高中同學(xué)一起去影院租視聽室（５０元一部）看的，之前只看過狎井守監(jiān)制的《福星小子》，因此也準(zhǔn)備是當(dāng)喜劇來看的。當(dāng)影片結(jié)束，我們幾個(gè)卻好像被釘在凳子上一樣，不敢相信剛才眼睛所看到的一切，以至于回去好幾天我們也總感覺片子那飛射的子彈好像還在身邊響起一般。片子故事十分復(fù)雜，計(jì)中計(jì)，套中套，政治色彩濃烈，每走一步都有可能會遇見一個(gè)陷阱，片子壓抑卻又激烈，人物刻畫摒棄日本動漫慣有的美化色彩，寫實(shí)主義風(fēng)格逼真強(qiáng)烈而清晰，冷色的基調(diào)卻搭配空靈的音樂，如若細(xì)心品味，你會有很多感慨。
10. 當(dāng)天才愛上天才——《羅丹的情人》
這是一部拍攝了五年的電影，但從很大程度上來說，這是為阿佳妮拍了五年的電影，沒有阿佳妮就不會有《羅丹的情人》，卡蜜爾的故事也不會如此打動人心。阿佳妮在這部影片中奉獻(xiàn)出迄今為止最出色的演技，她將卡蜜爾從少女演到中年，中間層次感極強(qiáng)，將一個(gè)執(zhí)著于愛情和藝術(shù)、纖弱與堅(jiān)強(qiáng)性格并存的天才女子的一生娓娓道來，塑造出她為愛而生、又為愛而滅的感人形象，特別是與羅丹分手后兩人的愛欲交纏、及至由愛生恨、由恨導(dǎo)致毀滅的鋪陳描寫，相當(dāng)細(xì)膩。
在這部影片中，已經(jīng)不能用演員這個(gè)詞語來形容她，她成了卡蜜爾，她就是一個(gè)為愛而生的藝術(shù)女神，最難忘片中羅丹為她做臉部雕塑，在弱黃的光線中摩挲她的臉龐的情景，卡蜜爾清純的眼神中透著深深的憂郁與堅(jiān)定，那一刻藝術(shù)與性（朦朧的）達(dá)到完美的統(tǒng)一，成為一種永恒，也是在這一刻，阿佳妮成為所有男人心目中最完美的情人~~~~所有看過這部影片的人都會毫無救藥的愛上卡蜜爾.克勞黛，而她卻愛上一個(gè)本不該她愛的男人，在她為他幻滅的時(shí)候，所有愛她的人的心也碎了。
11. 天使的挽歌——《破浪而出》
貝絲和楊，一對對愛極其癡狂的愛侶，他們對愛的拯救在那個(gè)永遠(yuǎn)彌漫著寒冷空氣的小鎮(zhèn)上顯得是那么格格不入，搖晃的鏡頭里，他們的行為離經(jīng)叛道卻又那么真實(shí)，淫蕩與高尚在這里被模糊了界限，道德的標(biāo)準(zhǔn)，宗教的救贖在這里也顯得搖搖欲墜，那結(jié)尾響起的鐘聲既是對貝絲和楊愛情的挽歌，也是對這荒謬的一切的諷刺。順便說一下，這是一部章回式的電影，每個(gè)片段（故事）的開始都美得讓人窒息，讓人流淚。
12. 一切只是虛無——《裸體午餐》
這部電影是根據(jù)”垮掉的一代”作家中，資格最老、活得時(shí)間最長的威廉o伯羅斯的作品改編，號稱隨便翻到哪一頁都能正常閱讀。不可否認(rèn)，這是柯南伯格的巔峰代表作，但對于我而言，這是一次糟糕的觀影經(jīng)歷，我斷斷續(xù)續(xù)看了6次才完整看了一遍，每次看都記不得前面看的講的是什么，痛苦。
這部片子在我現(xiàn)在看來就是一個(gè)吸毒作家YY的過程，大甲蟲是其內(nèi)心欲望的外化實(shí)體（想象），兩個(gè)瓊分別帶來毒品和性，應(yīng)該是一人（現(xiàn)實(shí)中，作家羅伯斯也在同樣恍惚狀態(tài)下將情婦開槍打死），片中將文學(xué)創(chuàng)作、嗑藥與性愛等迷幻經(jīng)驗(yàn)融為一體，呈現(xiàn)出一個(gè)再也無法清楚二分的迷離世界。總之一句話，看柯南伯格的電影，做好充分思想準(zhǔn)備，還有，最好別吃飯。
13. 幻想癥美麗女孩——《天使愛過界》
主修美術(shù)的大學(xué)生安琪，愛上了心臟科醫(yī)生路易克。愛情總是甜蜜得令人盲目：上素描堂時(shí)，她對著任何模特兒都只懂畫出他的肖像；她會在清晨五點(diǎn)將親手繪好的畫像放在他的診所；還為特別為他配一把自己住所的門鑰匙；家里墻上又畫滿他的壁畫，好像一個(gè)路易克藝術(shù)館……一切都像童話故事般溫馨美好。
唯一的障礙便是路易克那有了身孕的太太。路易克經(jīng)常顧此失彼，讓安琪屢次在家苦等。安琪的好友都替她感到不值，然而愛情的魔力永遠(yuǎn)令人沐浴于希望之中。她期待已久的機(jī)會終于來臨：路易克的太太因交通意外流產(chǎn)，更離家出走。路易克答應(yīng)與安琪一同旅行散心，讓她興奮莫名，悉心打點(diǎn)一切，但路易克最后依然失約，安琪在車站苦等了一天。大家都認(rèn)定路易克是個(gè)負(fù)心漢。但天真爛漫的安琪絕不氣餒，堅(jiān)決要憑毅力奪得愛郎歸。
愛情不但令人自我沉醉，更會因愛之名做出各種瘋狂的行徑。路易克被控襲擊女病人，安琪愛君心切之下，竟親手將女病人殺掉！不料如此卻害了路易克成為疑兇被捕，太太回來支持他，反令二人和好如初。一切令安琪傷心欲絕，她在家中開煤氣爐自殺，卻被住在隔壁的路易克救活。兩人竟像是初次見面……
14. 暗示的夢魘——《催眠》
很少能有這樣一部電影，在我看過5年以后仍然讓我難以忘懷，劇中的音樂、布景、色彩配合演員略帶夸張的神經(jīng)質(zhì)演出，成功營造出一種無以言表的詭異世界，我們的人體有太多我們未曾真正了解的領(lǐng)域與潛能，暗示的力量即是其一，因此，看這部電影帶來的恐懼，與其說是害怕電影，倒不如說是害怕我們自身更為來得恰當(dāng)。
15. 其實(shí)沒有夢——《殺手.蝴蝶.夢》
個(gè)人認(rèn)為此片對殺手的描寫比《殺手萊昂》來得更豐富的多，片中殺手伊斯默也比萊昂更為真實(shí)，當(dāng)然也更加惡貫滿盈的多，他的態(tài)度變化絕非一個(gè)“愛”字可以來解釋，他的變化正是其心靈硬殼在內(nèi)心經(jīng)受的一次次地震中逐漸瓦解的過程。
整部影片先抑后揚(yáng)，開始很殘酷，中間像童話，結(jié)尾很現(xiàn)實(shí)，在迂回中一部部發(fā)展到高潮，單純從好看角度來講，它絕不比《殺手萊昂》差，但同時(shí)又保持濃烈西班牙的味道，熱情、騷動、黑色幽默一樣都不少，這些本線的支線的內(nèi)容情緒交織在一起，到最后竟能升華到一種精神救贖的崇高境界，不得不讓人對之嘖嘖稱奇。
16. 種瓜得瓜，種豆得豆——《蝴蝶效應(yīng)》
這部最適合給那些相信命運(yùn)是注定的人來看，它的每段情節(jié)的展開其實(shí)都是在一個(gè)假定的情景/條件下所產(chǎn)生的假定性成果，而每個(gè)假定性的結(jié)果則又會成為下段假定性故事發(fā)生的假定性條件（我自己先暈一下），總而言之，這種種矛盾的碰撞結(jié)合所導(dǎo)致的即是命運(yùn)的無限發(fā)展可能性，沒有什么是注定的，也沒有什么是必然的，一個(gè)結(jié)果的產(chǎn)生總有與之伴隨的原因所在，而一個(gè)人在可以預(yù)料到的結(jié)果發(fā)生之前改變發(fā)生條件/原因，則就有了改變結(jié)果的可能性~~
回到影片上來，這部電影最打動我的，莫過于男主人公埃文每次真心甚至不惜犧牲健康想回到過去，其努力的結(jié)果卻導(dǎo)致更大的悲劇。導(dǎo)演巧妙設(shè)置了埃文是個(gè)失憶癥患者的身份，因而其回到過去的行為你可以認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)，也可以認(rèn)為只是一種冥想，因?yàn)樗笔У挠洃浻兄嗖豢纱_定性，而這種不確定性也賦予埃文命運(yùn)的不可知性（有點(diǎn)《羅生門》的感覺），這種神秘感貫穿影片始終，不到最后一刻你不會猜到結(jié)局，而悲劇色彩的漸漸介入，又使得其充滿震撼人心的效果。
而影片在現(xiàn)實(shí)和過去的轉(zhuǎn)變上拍攝手法非常新穎，如埃文看著過去記下所做事情的日記本時(shí)，忽然字跡模糊旋轉(zhuǎn)畫面慢慢轉(zhuǎn)到日記敘述的過去，還有屋子里的物品全部扭曲混沌然后回到過去。這種現(xiàn)實(shí)與過去的時(shí)空轉(zhuǎn)變，很好的增強(qiáng)了影片的驚悚氣氛，也有利于剪接上做到天衣無縫，能夠更連貫的帶領(lǐng)觀者跟著畫面去感受恐怖。
17. “你那么看著我，就能讓我達(dá)到高潮。”——《瘋狂夜》
這是導(dǎo)演Cyril Collard的半自傳體電影，根據(jù)自己的同名自傳小說拍成，就在獲得法國電影愷撒大獎的前夕，Collard因愛滋病去世。Collard的這部電影與其說是拍給別人看，倒不如說是拍給自己的一部反省電影，在影片中，他將他對自己感染AIDS后對生命的失望、絕望到最后反省重新拾獲力量的過程毫不遮掩的展示給大家看，觀者無不感到震驚，同時(shí)也對同性戀與AIDS的必然與偶然的關(guān)系有了更為直觀深刻的認(rèn)識（這種震撼在許多年后賈宏聲出演的《昨天》中再度得到展現(xiàn)）。Collard用自己的親身經(jīng)歷在其生命的最后時(shí)光為觀者提出警示，而在其逝世后到現(xiàn)在，同樣的悲劇依舊在一幕幕上演。
18. 一場戲，一句謊言，一段愛情——《紅松鼠殺人事件》
這是一部情節(jié)結(jié)構(gòu)非常特別的電影，由一系列巧合（好萊塢典型手法）構(gòu)成，但又摒除了好萊塢那些廉價(jià)的過于牽強(qiáng)的表現(xiàn)方式，而用夸張不可思議甚至是有魔幻色彩元素來構(gòu)成，劇中角色的身份也在這些巧合面前巧妙實(shí)行轉(zhuǎn)變，可以說這是一部結(jié)構(gòu)（設(shè)置）帶動情節(jié)發(fā)展的奇特電影，跟八年后出現(xiàn)的《天使愛美麗》很像。劇透太多會讓大家在觀看過程中失去驚喜感，還是留給大家慢慢體味。
19. 游走于天堂與地獄兩極——《罪孽天使》
這是彼得杰克遜最被人忽略的一粒珍珠，也是他的成名作。此片根據(jù)新西蘭歷史上最臭名昭著的帕克—休姆謀殺案改編而成，此案至今迷惑并影響著新聞媒介和社會公眾。故事中的女主角即是現(xiàn)在擁有百萬讀者的知名紐西蘭藉作家安妮蓓瑞（Anne Perry），曾出版歌德式神秘小說「海倫公園劊子手」、「獸醫(yī)法則」等作品，而另一女主角“波琳”畢業(yè)于英語專業(yè)并獲得了學(xué)位，離開新西蘭后去向不明。此片亦是英倫玫瑰凱特．溫斯蕾特的成名作。
彼得杰克遜在此片中最大的亮點(diǎn)就是兩個(gè)少女幻想世界的創(chuàng)意展現(xiàn)，王子與公主的童話插上天使的翅膀在少女身邊翩翩起舞，兩個(gè)女孩子在屬于她們的童話王國里顯得是那么天真無邪充滿生趣，而現(xiàn)實(shí)中她們殘忍的行為實(shí)在是讓我不能理解，彼得杰克遜也顯然刻意在影片中模糊了道德評審的界限，也模糊了女孩現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的界限，你很難對這個(gè)事情做出判斷，有的只是難以隱去的心靈沖擊和那難以忘記的激情與夢幻帶來的視覺沖擊。
20. 你進(jìn)不來，我出不去——《迷墻》
對于這部偉大的影片，我是抱著仰視的角度去關(guān)注的，而觀看之后，我脖子仰得也越高了。《迷墻》這部影片講述的是一個(gè)名叫Pink Floyd的搖滾明星從嬰孩降生到這個(gè)世界直至成人的過程中所經(jīng)歷的人生沉浮的故事。
首先在Pink Floyd的演出《In The Flesh》中我們逐漸步入影片。Pink從剛一出生就面對著如履薄冰的人生《The Thin Ice》，這似乎就暗示了Pink一生的展轉(zhuǎn)命運(yùn)和悲哀的人性。Pink的童年是被蒙上陰影的，他在公園孤獨(dú)的尋找父愛，影片轉(zhuǎn)到了他孩提時(shí)代對在二戰(zhàn)中陣亡父親的回憶《Another Brick In TheWallpt.1》；他在學(xué)校不得不面對刻板嚴(yán)格的填鴨式的教育制度《The Happiest Days Of Our Lives》以及《Another Brick In The Wall pt. 2》；在家里，母親對他過分的看護(hù)讓他極度反感，使他絲毫感受不到任何家庭溫暖《Mother》。童年不幸的遭遇讓Pink的性格孤僻絕望，他不由得自問到：“我該相信政府嗎？他們會把我送上火線嗎？我是否該修建一堵墻？”（墻的第一次淺意識存在）太多的疑問過后，Pink看到的回答卻是這個(gè)世界依舊充斥著漫天而降的炸彈和奔向掩體的平民。他不知道該何去何從《Empty Spaces》。于是他更加絕望了，他終日墮落，對任何事情毫無興趣。在他的心里他渴望愛和被愛，他在對愛欲的憧憬和渴望中《Young Lust》高喊著“I need a dirty girl”；然而在現(xiàn)實(shí)的無奈和空虛中，他只得假裝一切都好，他對自己偽裝。但是日復(fù)一日，愛變得灰暗不再美麗，他的心開始變得蒼老并得不到任何快樂《One Of My Turns》，他感到的只是剃刀般的冰冷和葬禮的鼓聲，以及對女友離去后所發(fā)出的凄慘的哀鳴《Don’t Leave Me Now》。此時(shí)的Pink已經(jīng)完全絕望了，他已經(jīng)不再相信任何人，他覺得他就像一塊墻上的磚頭被強(qiáng)行禁錮在其中迷失了自我《Another Brick In The Wall pt. 3》（墻的第二次潛意識存在）。在他的結(jié)束曲《Goodbye Cruel World》中，他徹底將自己和周圍的世界隔離開。Pink 已完全建立起來的自我封閉的墻，它表明他已深深地陷入精神失落的旋渦里。
21. 生活就是TMD瘋狂——《猜火車》
這部影片神來一筆莫過于那個(gè)自稱“全蘇格蘭最骯臟的廁所”，馬桶內(nèi)的世界（吸毒后的世界）充滿了不可思議的美感，我想到了同學(xué)眼中的藍(lán)月亮，也想起了涅磐(Nirvana)的《Nevermind》封面，導(dǎo)演在這一刻將吸毒的快感極致放大，這與之后馬克戒毒時(shí)看到的恐怖幻覺形成鮮明對比，在視覺上最直白展現(xiàn)了毒品的巨大摧毀力。
很多人都把《猜火車》叫做頹廢電影，我卻不這么看，年輕就是有張揚(yáng)的資本，而許多人眼中“正常”的生活一日如一日，就像被抹平的機(jī)器，規(guī)律而無活力也沒個(gè)性，馬克他們一伙瘋狂的生活狀態(tài)，其實(shí)就是在抗拒自己成為這種生活的一分子，不論觀者是否承認(rèn)，大家內(nèi)心深處還是對他們這種生活小小向往過的，這也就能解釋為什么大多數(shù)人在看前半部分的時(shí)候熱血沸騰，而到了后半部分則會感到悵然若失。導(dǎo)演巧妙將馬克一伙連帶觀眾小小嘲諷了一把，因?yàn)椋还茏詈篑R克選擇的是怎樣的生活方式，他的前途都是渺茫的（《畢業(yè)生》也有這種感覺），在這種社會背景下，這種生活方式下，我們中大多數(shù)人觀看的其實(shí)是自己的悲劇。
22. 愛情是一場哭泣的游戲——《哭泣游戲》
知道NEIL JORDAN的人一般會更熟悉他的《夜訪吸血鬼》，這部《哭泣游戲》氣質(zhì)相當(dāng)特殊，所討論話題也非常特別，影片前半部像政治片，后半部分奇峰突起打了個(gè)措手不及，不過細(xì)細(xì)想來，喬丹這么安排還是很有其深意在其中的。兩個(gè)身處亂世的善良人，兩顆敏感而脆弱的心，相似的悲慘命運(yùn)，一段矛盾而又無法割舍的情感，我到現(xiàn)在都不確定這部影片是否有愛存在的，但它在影片中又無處不在，我雖然不喜歡，但還是會被它吸引。這部影片最大的魅力在于，它揭示了一個(gè)關(guān)于無意識的，無偏見的感情存在，這樣的感情在亂世中顯得彌足珍貴。
23. 化腐朽為神奇——《洛基恐怖秀》
這部CULT FILM的旗幟性代表電影絕對會讓那些古板刻板呆板的人徹底吐血暈過去，從來沒有一部電影可以拍成這個(gè)樣子，銀幕上銀幕下，你所要做的很簡單：跟大家一起盡情搖擺，哪怕樓下鄰居沖上來把你家門砸爛。片子一切布景、劇情、表演看起來其實(shí)都挺簡陋俗氣的，但加在一起就這么不可思議，化腐朽為神奇，也許你并不愛它，但你絕對不能否認(rèn)它的獨(dú)一無二。
24. 尋找，哪怕前方只剩絕望——《我自己的愛達(dá)荷》
喜歡這部影片純粹是因?yàn)镽iver Phoenix這個(gè)天才，在這部影片中，他將自己的靈魂與劇中角色邁克容為一體，將一種精致脫俗，但又迷離憂傷的情緒發(fā)揮到了極致，可以說這就是他一個(gè)人的電影。影片結(jié)尾處，藍(lán)天白云下，西部的荒野大地里，一條起伏的公路寂寞地伸向遠(yuǎn)方。又一次昏睡過去的瑞弗.菲尼克斯躺在路上，他沉睡的臉像天使般純潔無邪。
這一刻時(shí)間為之停止，鏡頭卻留住永遠(yuǎn)，我想，如果River Phoenix沒有離去，那么今天的他會不會像Keanu Reeves、Brad Pitt和Johny Depp那樣漸漸被周遭磨去當(dāng)初的棱角，但這只是如果，River Phoenix的悲劇性一生加深了其故事的傳奇性，即使他已經(jīng)遠(yuǎn)離塵世14年，他的獨(dú)一無二，他的無與倫比仍然獨(dú)樹一幟。
25. 胡搞瞎搞原來也可以這么NB——《瘋狂店員》
這部影片堪稱喜劇電影類型的翹楚，它的產(chǎn)生本身就帶有一點(diǎn)傳奇色彩，導(dǎo)演凱文.斯密斯出生于一個(gè)普通工人家庭，從小就喜歡插科打諢，當(dāng)他在前輩，獨(dú)立電影《城市浪人》的導(dǎo)演的作品下感染投身電影時(shí)，他還是個(gè)一文不名的毛頭小子，他通過轉(zhuǎn)讓漫畫收藏等手段籌集了9000美元上了電影學(xué)院，四個(gè)月后又退學(xué)，之后的一個(gè)冬天，一個(gè)月的時(shí)間內(nèi)，寫出《瘋狂店員》的劇本。
1994年，為了開拍《瘋狂店員》，他向老板申請，借到了其工作的便利店夜間店面的使用權(quán)，然后通過信用卡和向親朋好友的借貸，前后投資27575美元，花費(fèi)21天拍攝，后期也是凱文在隔壁錄影店完成的，就是這么會被許多學(xué)院派正統(tǒng)人士嗤之以鼻的草根電影，在當(dāng)年的圣丹斯電影節(jié)和戛納影展上卻大放異彩，得獎無數(shù)，因而可以說，這是一個(gè)奇跡，一個(gè)屬于所有立志成為導(dǎo)演的青年才俊的童話夢想~~
26. 不徹底的夢想家——《戲夢巴黎》
首先必須要說的是，這部影片真的是太美了，每一幅畫面都可以單獨(dú)成景卻又創(chuàng)意十足，忘不掉片中伊莎貝爾扮維納斯的驚艷瞬間，絕對可以讓人三月不知肉味～～不過這種如人間不食煙火的純潔感覺在反襯三位主演之間疏密而又繁瑣的聯(lián)系時(shí)，反倒顯得脆弱而荒誕
27. 一個(gè)靈魂，有著兩生；一個(gè)結(jié)束了，另一個(gè)便繼續(xù)下去——《薇若妮卡的雙重生活》
很難用三言兩語來表達(dá)我對此片的喜愛，喜歡《情書》的人應(yīng)該會很喜歡這部影片，巖井俊二看樣子受此片影響很深。看《薇若妮卡的雙重生活》，你會找到一種似曾相識的感覺，這種感覺我說不上來，但是每個(gè)人肯定也經(jīng)歷過：比如某天你看到一個(gè)你并不認(rèn)識的人或者經(jīng)歷一個(gè)從未經(jīng)歷的場景時(shí)，突然有種以前好像也曾經(jīng)歷過見過的感覺，這種感覺熟悉而迷茫，即發(fā)的似曾相識，用前世的記憶來解釋不合情理。這部電影就向我們解釋了我們心中這種無由來的堅(jiān)強(qiáng)和孤寂。
波蘭的Weronika，法國的Veronique，一個(gè)靈魂的兩生命運(yùn)，她們唯一的一次交集，是在波蘭的克拉科夫廣場。很難一下子清楚的體會基耶斯洛夫斯基對于自己祖國的復(fù)雜感情，只是一次次在電影里有意無意對比法國與波蘭的他，確乎永遠(yuǎn)在對波蘭的尖刻后面有一絲溫暖的懷念乃至激賞，而對法國的平穩(wěn)敘述中暗示著一種欠缺，在欠缺里時(shí)時(shí)回首注視自己的故鄉(xiāng)，故鄉(xiāng)的過去。就像他讓華沙的Weronika死去而讓巴黎的Veronique尋找，她們連接生死兩界，唯一的證明是那張照片里的注視。錯(cuò)失和釋然終于彼此輪回，生命是否能夠延續(xù)和承接？無人知曉。
28. 影史上最沉默的電影——《裸島》
這是我見過的三大極致電影（我自己排的），另外兩部是一個(gè)鏡頭拍到底的《俄羅斯方舟》和一點(diǎn)音樂不用卻依舊能嚇?biāo)廊说摹度壶B》。不過和另外兩部不同的是，《裸島》不是一部能輕易消化的電影，如果你沒有足夠的耐性和時(shí)間，還是勸你對之敬而遠(yuǎn)之為妙。
沉默，是這部電影最大的特色。上面介紹《維諾尼卡的雙重生活》中提到的“言不在多,文不在長,貴在精深”這里同樣適用，有的時(shí)候，真摯的感情并不需要說出口，無聲的力量有時(shí)會比激烈的言語更能打動人。在我看來，這部電影描述的是人類最原始也是最單純的欲望——生存，這種渴望，在工業(yè)發(fā)達(dá)的大社會背景下，在一個(gè)光禿禿的海島上得到了充分的展示（不知為何，想起了陳凱歌的《黃土地》）。影片對農(nóng)民夫婦不斷的挑水灌溉不厭其煩的詳細(xì)展示，是懷著一種深深的敬意在其中的，是對“人定勝天”不向命運(yùn)低頭精神的崇高敬意，這是一種內(nèi)斂的力量，一個(gè)表情，一個(gè)手勢，就能令人震撼。
29. 《愛情是狗娘》
這是一部結(jié)構(gòu)和情節(jié)相當(dāng)出彩的電影，很難相信這是導(dǎo)演的處女作，因?yàn)槭址▽?shí)在太，太純熟了~~
想就其結(jié)構(gòu)上做個(gè)有趣的對比，《愛情是狗娘》在情節(jié)上與《低俗小說》很像，都是同樣講了三個(gè)故事，同樣是把時(shí)空打亂，同樣是設(shè)置若干個(gè)交叉點(diǎn)（《通天塔》和《21g》也是阿加多o岡薩雷斯o伊納里多的作品，故省略）不過他們都是平行時(shí)空；《時(shí)時(shí)刻刻》則是圍繞一本書，描述了三個(gè)時(shí)代的三個(gè)女人的三種不同又相同的命運(yùn)，因?yàn)槲譅柗虻臅齻€(gè)不同時(shí)代的女人命運(yùn)交織成了可能；1981年基耶斯洛夫斯基的《命運(yùn)之歌》和1998年湯姆.提克威的《羅拉快跑》以及1999年的《滑動門》則屬于另外一種結(jié)構(gòu)，通過一種假象式，或者稱作假設(shè)式的結(jié)構(gòu)，根據(jù)不同情境設(shè)定，使得人物命運(yùn)發(fā)展有了無限可能；1994年的《暴雨將至》則屬于三段回環(huán)式（上面推薦中我有介紹過），它不屬于點(diǎn)散狀，而是呈現(xiàn)一個(gè)奇怪的圓，沒有終點(diǎn)也沒有起點(diǎn)；2005年的《沖撞》則比較特殊，故事分N條主線，同時(shí)并行發(fā)展又互相交錯(cuò)，各個(gè)人物之間都有一定程度的聯(lián)系和交叉點(diǎn)，涉及白、黑、亞裔，黑西哥裔四個(gè)不同種族，6個(gè)不同階層、背景的家庭，十余個(gè)個(gè)性迥異，血肉豐滿的人物類型，但整個(gè)片子的故事卻敘述得條理清晰，引人入勝，絲毫沒有凌亂迷離的感覺，缺點(diǎn)在于設(shè)計(jì)過于精巧，有著典型好萊塢情節(jié)巧合特征。
回到《愛情是狗娘》上來，該片導(dǎo)演最巧妙的處理在于同一場車禍的四次出現(xiàn)，每一次都那么恰到好處，作為劇情鋪墊和延伸，效果很好。在第一段落即將結(jié)束時(shí)，觀眾了解到那場車禍的緣由，于是在第二和第三段落中自然會想到這場車禍會出現(xiàn)在各自段落中的哪一部分。這種懸念漸漸解疑。一下子將觀眾的觀賞興趣提高，并一直伴隨至影片的結(jié)束。另外一個(gè)精妙的設(shè)置就是關(guān)鍵道具——狗的處理，狗由溫順的動物到善斗的猛獸的轉(zhuǎn)變，折射出人性中潛在的黑暗獸性。
