在古代，君臣關系微妙，家庭矛盾處理也別有一番門道。經典名劇《打金枝》中，駙馬郭曖是否真的打了公主引發諸多猜測。郭曖身為駙馬，本應與公主相敬如賓，然而劇中卻有其打公主的情節。這不僅是夫妻間的沖突，背后更涉及復雜的君臣關系。在封建等級森嚴的社會，公主身份尊貴，駙馬此舉看似大膽妄為。那么歷史真相究竟如何？古代君臣面對這種家庭矛盾又采用了怎樣的解決方式？接下來，讓我們一同探尋這段歷史背后的故事。
這個國慶假期，戲迷們可有好去處了。由文化和旅游部與北京市政府主辦，文化和旅游部藝術司、市委宣傳部、市文化局、市教委、豐臺區委區政府承辦的2018年中國戲曲文化周于10月1日至7日在北京園博園舉行。本屆戲曲文化周以“中國夢·中華魂·戲曲情”為主題，旨在為戲迷和游客呈現一席戲曲盛宴。
作者：張永和
《打金枝》劇照
眾所周知，戲曲與中國歷史文化息息相關，大家熟悉的劇目往往脫胎自歷史事件或神話傳說，例如以唐代名臣郭子儀及兒子郭曖為原型的《打金枝》。那么，歷史上的郭曖真的打過公主嗎？真相究竟是什么樣子？在迎接國慶節的“戲曲盛宴”之時，不妨來聽一聽《打金枝》背后的故事，看看古代君臣如何解決家庭矛盾，樹立良好家風……
一代名臣郭子儀與名劇《打金枝》駙馬兒子怒打公主 皇帝明理調節矛盾
郭子儀本是陜西華州鄭縣人（今陜西華縣），祖籍是山西太原。作為名垂青史的唐朝名將，郭子儀為唐王朝立下赫赫戰功，更在安史之亂中“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”。唐玄宗時期“安史之亂”爆發后，郭子儀率軍勤王，收復河北、河東兩地，接連又收復西京長安和東都洛陽。不久之后，吐蕃又趁大唐內亂之機，攻占長安。唐代宗李豫再次任命郭子儀統軍，抗擊敵人。吐蕃僅僅占領長安11天，聽聞郭子儀統軍消息，立即逃離長安。隨后，唐朝邊防大將仆固懷恩反叛，又引吐蕃、回紇入侵。郭子儀智勇過人，單騎說服回紇，使回紇倒戈與唐軍聯盟，再次大破吐蕃。正因為他三次挽救危局，功勞甚偉，所以被唐代宗尊稱為“尚父”，官至太尉。
正是因為他非凡的功績，郭子儀的事跡成為民間戲劇的重要題材之一。在一出昆曲中，大詩人李白和郭子儀有一段動人的故事。據說，當年郭子儀并不得志，是李白力薦他給唐朝皇帝，而后李白蒙受不白之冤，此時位高權重的郭子儀，又全力搭救李白，使其脫離牢獄之災。可惜的是，這出昆曲已經絕響于舞臺。
在京劇、晉劇中，《打金枝》是一出非常著名，為人津津樂道的名劇，至今仍受到人們的喜愛。《打金枝》的主要劇情是：郭子儀最小的兒子郭曖，娶了唐代宗的女兒升平公主，成為當朝駙馬。這一年，郭子儀因戰功被唐代宗封為汾陽王，也正逢他和妻子的七十整壽。郭子儀兒女眾多，共有七個兒子、八個女兒，生日這天都來登堂給二老祝壽，偏偏升平公主自恃“金枝玉葉”，竟然不去拜壽。壽堂之上，郭曖看到哥哥姐姐們，都成雙成對拜壽，唯獨他自己一人，于是倍感落寞。郭曖心情低落，回家以后便質問公主，二人爭吵起來，互不相讓。郭曖最后惱羞成怒，竟然打了公主一記耳光。公主豈能忍受，立即憤而回宮，向皇帝和皇后哭訴。郭子儀聞知此事，知道兒子闖下塌天大禍，遂捆綁兒子，帶著他上殿請罪。出乎意料的是，唐代宗和皇后勸解郭子儀說，“不癡不聾，不會做阿翁阿姑。”不僅沒有責罰郭曖，還語重心長為小夫婦勸和。最終，一雙小兒女幡然悔悟，和睦如初。
這出大團圓的喜劇，又名《滿床笏》。因為給郭子儀拜壽的兒女們，都是在朝高官。后世官員形象，往往身著玉帶蟒袍，手中持有牙笏。兒女們來到郭王府，自然將牙笏都放在床上，因為數量眾多，竟占據整個床，所以此劇又名“滿床笏”。
歷史上郭曖與夫人有過矛盾老臣請罪皇帝諒解 但沒有打人情節
這出戲涉及的郭曖與公主爭吵之事，絕非捕風捉影，歷史確有相關記載。可以推斷，《打金枝》基本根據史實改編而成。
此事最初見于唐朝趙璘所撰寫的筆記《因話錄》中。趙璘是唐文宗時期文人，開成三年進士，后來擔任衢州刺史。趙璘對唐玄宗以來的各朝典章國故都很熟悉，四庫館臣在《因話錄》提要中，曾評價趙璘“家世顯貴，又為西眷柳氏之外孫，能多識朝廷典故”；又說到“該書雖體近小說，而往往足于史傳相參”。因為這個特點，撰寫《資治通鑒》的司馬光很重視趙璘的著作。
趙璘所撰《因話錄》，全書共六卷一百三十三條，涉及郭子儀的就有六條，卷一有三條。《打金枝》中駙馬與公主口角之事，在《因話錄》中記錄如下：“郭曖嘗與升平公主，琴瑟不調，曖罵公主，‘倚乃父為天子耶？我父嫌天子不作。’公主恚啼，奔車奏之，上曰：‘汝不知，他父實嫌天子不做。使不嫌，社稷豈汝家有。’因泣下，但命公主還，尚父拘曖，自詣朝堂待罪，上召而謂之曰：‘諺云：不癡不聾，不作阿家阿翁。小兒女子閨幃之言，大臣安用聽？’錫賚以遣之，尚父仗曖數十而已。”
從這段記載中，郭曖與公主在閨房內有爭吵的情節，郭子儀綁縛駙馬上殿請罪都有記載，但無駙馬打公主的戲碼。從史料來看，皇帝雖然饒恕郭曖，沒有對其進行任何處罰，但“尚父”郭子儀卻杖擊郭暖數十下，作為對兒子的懲戒。在宋代史學家司馬光《資治通鑒》中，也有相關記載：“郭暖嘗與升平公主爭言，曖曰：‘汝以乃父為天子邪，我父薄天子不為。’公主恚，奔車奏之。上曰：‘此非汝所知，彼誠如是，使彼欲為天子，天下其汝家所有邪？’慰諭令規，子儀聞之，囚曖入待罪。上曰：‘鄙諺有之，不癡不聾，不做家翁，兒女子閨房之言，何足聽也！’子儀歸，杖曖數十。”
從兩則記載來看，兩者內容基本一致，但所言稍有不同。首先，《資治通鑒》記載唐代宗對女兒說話后，沒有“因泣下”的表現；其次，筆記寫唐代宗賜給駙馬很多東西，《資治通鑒》則沒有，只是寫到以言語安慰。然而，除去兩處不同，無論《通鑒》還是《因話錄》，寥寥數語都沒有郭暖毆打公主的情節，整個事件只是小夫妻的爭吵而已！在等級森嚴的古代，郭暖縱然是名門之后、官居高位，也不敢隨意打升平公主。
北京故宮南薰殿珍藏的唐郭子儀像《打金枝》如何成為經典劇作巧妙變動凸顯主題 后世才俊創新演繹
根據歷史記載改編的戲曲，主要情節和通鑒、筆記基本相同，但為了戲曲效果，作者特別突出了兩個情節。
第一個增加的情節是，郭曖拜壽回來后，還要對“金枝”行君臣跪拜大禮。駙馬要在宮門觀察紅燈，假如紅燈沒有高掛，則不能進入自己房中。這些看似極不平等的措施，在當時情境之下，自然加重郭曖怒氣。一定程度上，兩人發生口角，以致動手打人的強烈戲劇舉動，也是二人積怨已久，恰逢“拜壽受辱”而爆發。
以司馬光《資治通鑒》查證，升平公主與郭璦在唐代宗永泰元年，即公元765年成婚。到二人發生爭吵時，已是婚后第三年。古代成婚普遍較早，兩人成婚時只有十三歲，到此時剛滿十六歲。公主是從小嬌生慣養的“金枝玉葉”，駙馬是大唐功勛名將之后，二人青春年少，也習慣頤指氣使，發生吵架實屬自然。在戲曲中，為了將整個事件順理成章地推進，二人矛盾由淺入深、由緩到急。從觀眾角度看，少年夫妻失和的過程，被描寫得淋漓盡致，十分有“代入感”。
戲里增加的第二個情節是，郭子儀綁子上殿后，唐代宗與郭子儀的對話顯示出君臣之間真誠相待，也表示皇帝對郭子儀信任有加。皇帝理智地區分了家事與國事，確為明智之舉。同時，郭子儀對唐室的忠心赤膽，力挽狂瀾，也讓這份君臣“魚水”之情，更加生動感人。
京劇《打金枝》創作年代很早，出現于京劇誕生的時期。最初，這出戲當屬奎派老生翹楚張二奎唱得最好。張二奎以演“王帽戲”著稱，也就是演皇上而響譽梨園。他扮相雍容華貴，嗓音高亢嘹亮，而且京字京腔，演“王帽戲”氣場大，氛圍足，十分出彩。這出京戲，最初以皇上為主角，從出場到結束，唐太宗都在場上，郭子儀是重要角色，戲份較多，而升平公主和郭暖，反倒無足輕重。最初這出戲主要寫君臣之間的理解和赤誠。觀眾通過數段對唱，便能體會君臣間的摯深情誼。其中兩段唱詞，至今仍是經典之作。
《打金枝》不僅是京劇劇目，而且在晉劇、漢劇、徽劇、川劇、豫劇、粵劇、越劇以及梆子體系里都有存在。其中，最出名的當屬晉劇《打金枝》，晉劇表演藝術家丁果仙、牛桂英、郭鳳英、冀萍等名角聯袂演出該劇，贏得了全國觀眾的青睞，后來也被拍攝成戲劇電影。
后來，哈爾濱市京劇團著名京劇表演藝術家云燕銘，又不斷創新，改編此劇，最終《打金枝》成為她的拿手好戲，她扮演的“金枝”更具嬌氣與傲氣。云燕銘以“嬌與傲”刻畫人物，深刻而細膩，極具特點，深受廣大觀眾喜愛。如今，北京京劇院云燕銘的弟子白金，也擅演此戲，并又有創新。
（原標題：再探《打金枝》：唐代駙馬爺真的敢打公主嗎？）來源：北京晚報編輯：TF2018
