在當今電影市場，女導演正展現出強大的影響力，成為票房流量擔當，《乘風破浪》系列電影票房的亮眼表現便是例證。隨著時代發展，女性在電影創作領域的地位逐漸提升，女導演以獨特的視角、細膩的情感和創新的敘事方式，吸引著眾多觀眾走進影院。她們打破傳統性別局限，將女性力量融入作品，為電影市場注入新鮮活力。從《乘風破浪》等影片的票房佳績可以看出，女導演的作品既具有商業價值，又蘊含深刻內涵。接下來，讓我們深入探究女導演乘風破浪背后的原因，剖析其成為票房流量擔當的奧秘。
新重慶-重慶日報 記者 聶晶
時間真快，當2024年還剩下20天，作為觀眾的你在這一年里記住了哪些影視佳作？
從年初2月賈玲執導的《熱辣滾燙》以34.6億的票房成為春節檔票冠，到年中滕叢叢導演的《我的阿勒泰》把散文變成爆款劇、尹麗川導演的《出走的決心》引爆社會話題度，再到年末邵藝輝導演的《好東西》橫空出世，被觀眾譽為“年度最佳”……這一年里，女導演們乘風破浪、左右開掛，在大屏小屏上絢爛地綻放出女性力量。在《好東西》票房已近6億元，豆瓣評分高達9.1分之時，我們不妨來關注一下年輕的女性導演緣何崛起這一現象。
塑造角色告別賢妻良母
“整點新東西，說點新話題。”正如電影《好東西》的宣傳語，時下的年輕觀眾圖的就是這個。“你看《好東西》了嗎？太逗了！”閨蜜間、同事間，甚至母女間近來都在使用這句問候語。
稍微留點心你就可以發現，今年的女性題材影視作品都取得了出乎意料的成績，而其中所塑造的角色大多都告別了“婆婆媽媽”的標簽、“圣母心”泛濫的陳詞濫調。我們看到的是：
《好東西》里宋佳飾演的王鐵梅，既能身兼數職又能松弛養娃。作為單親媽媽，她文能直播帶貨，武能修水電馬桶，對待孩子事無巨細，同時也能給自己找點樂子，跟男人搞點小曖昧，但這都不影響她成為一個好母親。
《好東西》劇照。
根據50歲阿姨自駕游的真實事件改編的《出走的決心》，詠梅飾演的李紅是個典型的賢妻良母，一輩子都在隱忍，忍了大半輩子后，她不愿意再等了，勇敢地走了出去，為自己而活……
《熱辣滾燙》里賈玲飾演的杜樂瑩，從“混吃等死”的“肥宅”到重新掌握人生控制權的獨立女性，戲里戲外都上演著動人的勵志故事。《山花爛漫時》里的張桂梅有血有肉、機智幽默；《我的阿勒泰》里的張鳳俠，褐色的皮膚夾雜著曬斑，坐在草原上喝酒，目光邃遠，一身俠氣。
《熱辣滾燙》劇照。
女導演們在創作同性別角色時，用自己的眼睛和親身感知，還原和創造出了一個個正常的、真實的、接地氣的角色。同時，女性編劇的創作思路也很清晰。電視劇《山花爛漫時》總編劇袁子彈在談到自己的女性主義創作理念時說道：“好的女性創作絕不以踩踏這一性來抬高另一性，女性的強大不靠比較而得。”所以，她在創作過程中不刻意放大男性的缺點，來襯托女性的優點；也不想把反派落在某個人身上，因為張桂梅校長抵抗的是落后的觀念、是愚昧的生態與無序的狀態，而絕不僅僅是一兩個壞人。
“她市場”助推女性電影
究其原因，女導演的崛起也伴隨著社會文化環境的改變。當下，女性的社會地位和經濟實力不斷提升，女性觀眾在電影市場中的占比也越來越高，她們渴望看到更多以女性為主角、反映女性生活和情感的作品。女導演由于自身的性別優勢，更能理解和把握女性的內心世界，從而創作出符合女性觀眾口味的影片，滿足市場需求。
從《好東西》上映首周的觀眾性別畫像可以看出，女性觀眾占據七成以上；24至35歲的觀影人群超六成。這一點在影院里也得到了印證，上周末重慶百麗宮影城（IMAX萬象城店）的工作人員告訴記者，購票觀眾大多是女性拖著男友、老公來看的，更多的還是兩三個閨蜜一起結伴來觀影。片中的新人設、新視角、新故事，以及更多的基于現實的情感捕捉更能引起觀后集體討論。在使用習慣上，女性用戶對影視劇、綜藝有著廣泛興趣，在觀看之余還熱衷于討論、分享，體現較強的社交屬性，這也有助于口碑的擴散。
在今年金雞百花電影節上，中國電影家協會聯合阿里影業燈塔研究院發布了《2024中國電影觀眾變化趨勢報告》。報告顯示，截至10月份，2024年購票用戶中女性占比58%，25歲及以上觀眾占比79%，女性及95后觀眾成為今年電影市場的觀影主力。
女導演創新突破有勇氣
近年來，電影行業對女性導演的支持和關注不斷增加，為女導演提供了更多的機會和資源。各種電影節、影展等平臺也為女性導演的作品提供了展示的機會，促進了女導演的成長和發展，使得更多優秀的女導演及其作品能夠脫穎而出。
《好東西》導演邵藝輝。
此外，年輕的女性導演有著自身的特質優勢：女導演通常具有細膩的情感、敏銳的觀察力和獨特的敘事視角，她們善于從生活中的細節入手，挖掘人性的閃光點和復雜情感，以小見大，讓故事更加真實動人。年輕的女性導演受傳統觀念束縛相對較少，更敢于嘗試新的題材、風格和拍攝手法，勇于突破傳統電影的敘事模式和表現形式，為影視創作帶來新的思路與方法，推動著影視行業的創新發展。
有著多年影院管理經驗的賀佳女士在《好東西》點映時就迫不及待地去看了。她直言，相比之下自己更喜歡邵藝輝導演的上一部作品《愛情神話》，認為《好東西》劇情稍顯凌亂，靠強臺詞、強段子，以及密集的金句和價值觀輸出來讓全片“不閃勁”，而這些卻又讓一些女觀眾感覺貼近自己的生活。盡管如此，她卻絲毫不掩飾自己對90后女導演邵藝輝的欣賞：“觀察生活細膩，靈動、灑脫又有韌勁。”這部投資成本5000萬元的電影，正在向票房6億元邁進。
《好東西》劇照。
對于女性導演的特質，北京大學教授、電影學者戴錦華也亮出自己的犀利觀點。她指出，目前一些女性導演的女性電影有些“畫地為牢”：“女性主義電影題材的特征是女性獨有的生育經驗，無外乎是關于生育的、身體的、關于母與子等等，這些在男權社會里以絕對的生理差異派給女性的命題。”
我們注意到，當下女性電影多為中小體量的文藝片、劇情片，相較于傳統商業類型片受眾較為有限。7月攜新片《沙漏》來渝路演的重慶籍女導演溫婧，雖然有兩部作品都有著不同階段女性友誼的表達，但她表示不會將自己局限在女性題材里，她目前正在做一些懸疑類、家庭情感類的創作嘗試。對她而言，重要的是有沒有打動人心的人物和故事。
《沙漏》劇照。
這樣看來，女性題材作品可以適當融合商業類型元素，用類型片創作包裹女性表達和女性意識，以此增強影片市場屬性，在吸引男性觀眾方面實現突破，真正將圈層狂歡轉變為出圈熱銷。
