在當(dāng)今電影市場(chǎng)，女導(dǎo)演正展現(xiàn)出強(qiáng)大的影響力，成為票房流量擔(dān)當(dāng)，《乘風(fēng)破浪》系列電影票房的亮眼表現(xiàn)便是例證。隨著時(shí)代發(fā)展，女性在電影創(chuàng)作領(lǐng)域的地位逐漸提升，女導(dǎo)演以獨(dú)特的視角、細(xì)膩的情感和創(chuàng)新的敘事方式，吸引著眾多觀眾走進(jìn)影院。她們打破傳統(tǒng)性別局限，將女性力量融入作品，為電影市場(chǎng)注入新鮮活力。從《乘風(fēng)破浪》等影片的票房佳績(jī)可以看出，女導(dǎo)演的作品既具有商業(yè)價(jià)值，又蘊(yùn)含深刻內(nèi)涵。接下來(lái)，讓我們深入探究女導(dǎo)演乘風(fēng)破浪背后的原因，剖析其成為票房流量擔(dān)當(dāng)?shù)膴W秘。
新重慶-重慶日?qǐng)?bào) 記者 聶晶
時(shí)間真快，當(dāng)2024年還剩下20天，作為觀眾的你在這一年里記住了哪些影視佳作？
從年初2月賈玲執(zhí)導(dǎo)的《熱辣滾燙》以34.6億的票房成為春節(jié)檔票冠，到年中滕叢叢導(dǎo)演的《我的阿勒泰》把散文變成爆款劇、尹麗川導(dǎo)演的《出走的決心》引爆社會(huì)話題度，再到年末邵藝輝導(dǎo)演的《好東西》橫空出世，被觀眾譽(yù)為“年度最佳”……這一年里，女導(dǎo)演們乘風(fēng)破浪、左右開(kāi)掛，在大屏小屏上絢爛地綻放出女性力量。在《好東西》票房已近6億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.1分之時(shí)，我們不妨來(lái)關(guān)注一下年輕的女性導(dǎo)演緣何崛起這一現(xiàn)象。
塑造角色告別賢妻良母
“整點(diǎn)新東西，說(shuō)點(diǎn)新話題。”正如電影《好東西》的宣傳語(yǔ)，時(shí)下的年輕觀眾圖的就是這個(gè)。“你看《好東西》了嗎？太逗了！”閨蜜間、同事間，甚至母女間近來(lái)都在使用這句問(wèn)候語(yǔ)。
稍微留點(diǎn)心你就可以發(fā)現(xiàn)，今年的女性題材影視作品都取得了出乎意料的成績(jī)，而其中所塑造的角色大多都告別了“婆婆媽媽”的標(biāo)簽、“圣母心”泛濫的陳詞濫調(diào)。我們看到的是：
《好東西》里宋佳飾演的王鐵梅，既能身兼數(shù)職又能松弛養(yǎng)娃。作為單親媽媽，她文能直播帶貨，武能修水電馬桶，對(duì)待孩子事無(wú)巨細(xì)，同時(shí)也能給自己找點(diǎn)樂(lè)子，跟男人搞點(diǎn)小曖昧，但這都不影響她成為一個(gè)好母親。
《好東西》劇照。
根據(jù)50歲阿姨自駕游的真實(shí)事件改編的《出走的決心》，詠梅飾演的李紅是個(gè)典型的賢妻良母，一輩子都在隱忍，忍了大半輩子后，她不愿意再等了，勇敢地走了出去，為自己而活……
《熱辣滾燙》里賈玲飾演的杜樂(lè)瑩，從“混吃等死”的“肥宅”到重新掌握人生控制權(quán)的獨(dú)立女性，戲里戲外都上演著動(dòng)人的勵(lì)志故事。《山花爛漫時(shí)》里的張桂梅有血有肉、機(jī)智幽默；《我的阿勒泰》里的張鳳俠，褐色的皮膚夾雜著曬斑，坐在草原上喝酒，目光邃遠(yuǎn)，一身俠氣。
《熱辣滾燙》劇照。
女導(dǎo)演們?cè)趧?chuàng)作同性別角色時(shí)，用自己的眼睛和親身感知，還原和創(chuàng)造出了一個(gè)個(gè)正常的、真實(shí)的、接地氣的角色。同時(shí)，女性編劇的創(chuàng)作思路也很清晰。電視劇《山花爛漫時(shí)》總編劇袁子彈在談到自己的女性主義創(chuàng)作理念時(shí)說(shuō)道：“好的女性創(chuàng)作絕不以踩踏這一性來(lái)抬高另一性，女性的強(qiáng)大不靠比較而得。”所以，她在創(chuàng)作過(guò)程中不刻意放大男性的缺點(diǎn)，來(lái)襯托女性的優(yōu)點(diǎn)；也不想把反派落在某個(gè)人身上，因?yàn)閺埞鹈沸ｉL(zhǎng)抵抗的是落后的觀念、是愚昧的生態(tài)與無(wú)序的狀態(tài)，而絕不僅僅是一兩個(gè)壞人。
“她市場(chǎng)”助推女性電影
究其原因，女導(dǎo)演的崛起也伴隨著社會(huì)文化環(huán)境的改變。當(dāng)下，女性的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)實(shí)力不斷提升，女性觀眾在電影市場(chǎng)中的占比也越來(lái)越高，她們渴望看到更多以女性為主角、反映女性生活和情感的作品。女導(dǎo)演由于自身的性別優(yōu)勢(shì)，更能理解和把握女性的內(nèi)心世界，從而創(chuàng)作出符合女性觀眾口味的影片，滿足市場(chǎng)需求。
從《好東西》上映首周的觀眾性別畫像可以看出，女性觀眾占據(jù)七成以上；24至35歲的觀影人群超六成。這一點(diǎn)在影院里也得到了印證，上周末重慶百麗宮影城（IMAX萬(wàn)象城店）的工作人員告訴記者，購(gòu)票觀眾大多是女性拖著男友、老公來(lái)看的，更多的還是兩三個(gè)閨蜜一起結(jié)伴來(lái)觀影。片中的新人設(shè)、新視角、新故事，以及更多的基于現(xiàn)實(shí)的情感捕捉更能引起觀后集體討論。在使用習(xí)慣上，女性用戶對(duì)影視劇、綜藝有著廣泛興趣，在觀看之余還熱衷于討論、分享，體現(xiàn)較強(qiáng)的社交屬性，這也有助于口碑的擴(kuò)散。
在今年金雞百花電影節(jié)上，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)聯(lián)合阿里影業(yè)燈塔研究院發(fā)布了《2024中國(guó)電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》。報(bào)告顯示，截至10月份，2024年購(gòu)票用戶中女性占比58%，25歲及以上觀眾占比79%，女性及95后觀眾成為今年電影市場(chǎng)的觀影主力。
女導(dǎo)演創(chuàng)新突破有勇氣
近年來(lái)，電影行業(yè)對(duì)女性導(dǎo)演的支持和關(guān)注不斷增加，為女導(dǎo)演提供了更多的機(jī)會(huì)和資源。各種電影節(jié)、影展等平臺(tái)也為女性導(dǎo)演的作品提供了展示的機(jī)會(huì)，促進(jìn)了女導(dǎo)演的成長(zhǎng)和發(fā)展，使得更多優(yōu)秀的女導(dǎo)演及其作品能夠脫穎而出。
《好東西》導(dǎo)演邵藝輝。
此外，年輕的女性導(dǎo)演有著自身的特質(zhì)優(yōu)勢(shì)：女導(dǎo)演通常具有細(xì)膩的情感、敏銳的觀察力和獨(dú)特的敘事視角，她們善于從生活中的細(xì)節(jié)入手，挖掘人性的閃光點(diǎn)和復(fù)雜情感，以小見(jiàn)大，讓故事更加真實(shí)動(dòng)人。年輕的女性導(dǎo)演受傳統(tǒng)觀念束縛相對(duì)較少，更敢于嘗試新的題材、風(fēng)格和拍攝手法，勇于突破傳統(tǒng)電影的敘事模式和表現(xiàn)形式，為影視創(chuàng)作帶來(lái)新的思路與方法，推動(dòng)著影視行業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。
有著多年影院管理經(jīng)驗(yàn)的賀佳女士在《好東西》點(diǎn)映時(shí)就迫不及待地去看了。她直言，相比之下自己更喜歡邵藝輝導(dǎo)演的上一部作品《愛(ài)情神話》，認(rèn)為《好東西》劇情稍顯凌亂，靠強(qiáng)臺(tái)詞、強(qiáng)段子，以及密集的金句和價(jià)值觀輸出來(lái)讓全片“不閃勁”，而這些卻又讓一些女觀眾感覺(jué)貼近自己的生活。盡管如此，她卻絲毫不掩飾自己對(duì)90后女導(dǎo)演邵藝輝的欣賞：“觀察生活細(xì)膩，靈動(dòng)、灑脫又有韌勁。”這部投資成本5000萬(wàn)元的電影，正在向票房6億元邁進(jìn)。
《好東西》劇照。
對(duì)于女性導(dǎo)演的特質(zhì)，北京大學(xué)教授、電影學(xué)者戴錦華也亮出自己的犀利觀點(diǎn)。她指出，目前一些女性導(dǎo)演的女性電影有些“畫地為牢”：“女性主義電影題材的特征是女性獨(dú)有的生育經(jīng)驗(yàn)，無(wú)外乎是關(guān)于生育的、身體的、關(guān)于母與子等等，這些在男權(quán)社會(huì)里以絕對(duì)的生理差異派給女性的命題。”
我們注意到，當(dāng)下女性電影多為中小體量的文藝片、劇情片，相較于傳統(tǒng)商業(yè)類型片受眾較為有限。7月攜新片《沙漏》來(lái)渝路演的重慶籍女導(dǎo)演溫婧，雖然有兩部作品都有著不同階段女性友誼的表達(dá)，但她表示不會(huì)將自己局限在女性題材里，她目前正在做一些懸疑類、家庭情感類的創(chuàng)作嘗試。對(duì)她而言，重要的是有沒(méi)有打動(dòng)人心的人物和故事。
《沙漏》劇照。
這樣看來(lái)，女性題材作品可以適當(dāng)融合商業(yè)類型元素，用類型片創(chuàng)作包裹女性表達(dá)和女性意識(shí)，以此增強(qiáng)影片市場(chǎng)屬性，在吸引男性觀眾方面實(shí)現(xiàn)突破，真正將圈層狂歡轉(zhuǎn)變?yōu)槌鋈徜N。
