《雪落在中國(guó)的土地上》是艾青極具代表性的詩(shī)作，蘊(yùn)含著深刻的情感與獨(dú)特的藝術(shù)魅力，如何鑒賞它成為眾多詩(shī)歌愛(ài)好者關(guān)注的話題。鑒賞這首詩(shī)，首先要深入了解其創(chuàng)作背景，彼時(shí)國(guó)家正遭受苦難，艾青用飽含深情的筆觸描繪了雪夜中中國(guó)大地的滄桑。在詩(shī)歌意象上，“雪”“土地”等具有豐富的象征意義。語(yǔ)言節(jié)奏方面，舒緩又沉郁，讀來(lái)讓人感同身受。從這些角度去鑒賞，能更好地領(lǐng)悟詩(shī)人對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的關(guān)切和對(duì)人民苦難的悲憫。
1、感情基調(diào)：這是一首充分體現(xiàn)了艾青早期的感情基調(diào)的詩(shī)。他的那種赤誠(chéng)熾烈、深沉執(zhí)著的對(duì)祖國(guó)人民命運(yùn)的關(guān)懷，使他不能不以一種急切憂慮的心緒，冷峻而真實(shí)的筆觸，把當(dāng)時(shí)的社會(huì)氣氛傳達(dá)出來(lái)。這就是從開頭到全詩(shī)中反復(fù)詠嘆的兩句詩(shī)：“雪落在中國(guó)的土地上，/寒冷在封鎖著中國(guó)呀……”這兩句詩(shī)，絕不是一種簡(jiǎn)單的“起承轉(zhuǎn)合”中的插曲，它是發(fā)自詩(shī)人內(nèi)心深處的一種真誠(chéng)的感受，強(qiáng)烈的吶喊。大自然的季節(jié)更替所給予人的感受，只能是感官上的觸覺(jué)。重要的是在于詩(shī)人的內(nèi)心深切地感到了寒冷的封鎖，使他不能不爆發(fā)出這強(qiáng)烈的吶喊。詩(shī)人把自己的感情關(guān)注于北方的“中國(guó)的農(nóng)夫”和“生活在草原上的人們的歲月的艱辛”上，關(guān)注于南方的“蓬發(fā)垢面的少婦”和“年老的母親”的坎坷命運(yùn)上。這一切，正是構(gòu)成“寒冷在封鎖著中國(guó)”的具體形象和生活畫面；而詩(shī)人的一腔深情也是透過(guò)這一切而傳達(dá)出來(lái)的。艾青創(chuàng)作伊始，便把自己的滿腔熱情寄托在對(duì)中國(guó)農(nóng)村和農(nóng)民命運(yùn)的關(guān)懷上，現(xiàn)在，當(dāng)民族危機(jī)的陰影籠罩在祖國(guó)大地上空時(shí)，他又一次以自己的筆觸抒發(fā)了這種情真意摯的憂慮和憤懣。這種感情的依戀和關(guān)切中，體現(xiàn)了這個(gè)雖屬知識(shí)分子，但卻與農(nóng)民的命運(yùn)密切聯(lián)系的人，他總是懷著十分憂郁的眼光來(lái)注視著廣大農(nóng)村和農(nóng)民的命運(yùn)。對(duì)于三十年代的相當(dāng)一部分革命知識(shí)分子來(lái)說(shuō)，他們不僅是看到了農(nóng)村的破產(chǎn)和農(nóng)民命運(yùn)的悲慘，而且也總是把自己的命運(yùn)同這一切聯(lián)系在一起的。因此，艾青在對(duì)農(nóng)民關(guān)注的同時(shí)，也不禁為自己的命運(yùn)而歌吟，這種感情和氣質(zhì)，是早期艾青的典型的感情和氣質(zhì)。如果不深刻了解艾青這種個(gè)性上的特色，人們將很難認(rèn)識(shí)他早期的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)，作者通過(guò)聯(lián)系自身將自己由敘述者的角度轉(zhuǎn)化為參與者，進(jìn)一步的拉近了和廣大人民的距離，也便于直抒胸臆。
2、藝術(shù)構(gòu)思：在構(gòu)思上，這首詩(shī)表現(xiàn)著艾青的長(zhǎng)于發(fā)揮豐富的想象力的特點(diǎn)。他雖然在此之前并未到過(guò)中國(guó)的北方，然而他筆下那“戴著皮帽，冒著大雪”趕馬車的中國(guó)農(nóng)夫的形象卻令人感到親切而熟悉。據(jù)他自己后來(lái)說(shuō)，當(dāng)有人問(wèn)他是否見過(guò)這種現(xiàn)象時(shí)，他的回答是：“我感覺(jué)應(yīng)當(dāng)是這樣的”。這個(gè)“感覺(jué)”就是想象所創(chuàng)造的形象。當(dāng)然，這并不能證明可以脫離生活閉門造車，而只是證明了詩(shī)人應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)實(shí)生活的土壤上讓想象的翅膀飛翔起來(lái)。沒(méi)有豐富想象力的人絕不會(huì)成為一個(gè)優(yōu)秀詩(shī)人。但是艾青的這種想象又是以他對(duì)農(nóng)民生活和命運(yùn)的熟悉為前提的，所以他根本不同于那種毫無(wú)根據(jù)的胡思亂想和藝術(shù)上的粗制濫造。
3、思想藝術(shù)價(jià)值：在詩(shī)人的想象中展開的一幅幅發(fā)生在中國(guó)大地上的生活畫面，構(gòu)成一種摧人心碎的悲劇場(chǎng)景出現(xiàn)在人們眼前。那“蓬發(fā)垢面的少婦”，那“年老的母親”，還有那失去了家畜和田地的“土地墾植者”，他們都擁擠“在生活的絕望的污巷里”、“饑謹(jǐn)?shù)拇蟮兀蜿幇档奶臁薄Ｕ\(chéng)然，艾青筆下的這種意象，也許未免籠取著過(guò)于悲傷凄慘的氣氛。可是如果按照歷史的本來(lái)面目來(lái)認(rèn)議它的話，是不能不承認(rèn)這一切都是“殘酷的真實(shí)”。而且，這首詩(shī)所極力渲染的那種氣氛，它所描繪的那些悲慘景象，正是作者在現(xiàn)實(shí)中感受和體驗(yàn)到的令他悲痛、令他憂慮的事情。以藝術(shù)的手段把這一切表現(xiàn)出來(lái)，正表明了詩(shī)人對(duì)時(shí)代命運(yùn)的關(guān)切，對(duì)人民苦難的感同身受。
4、語(yǔ)言特色：艾青的詩(shī)歌語(yǔ)言不是簡(jiǎn)單的情緒的外化，而是與內(nèi)在生命不可分割的，它整體地形成了詩(shī)的有聲有色有形的搏動(dòng)著的生命體。許多論者評(píng)述這首詩(shī)時(shí)說(shuō)它具有散文美，這正說(shuō)明了它的平實(shí)自然的藝術(shù)特色。它沒(méi)有雕琢和虛飾的痕跡，幾乎看不到什么有形的技巧。而所謂散文美，也正說(shuō)明詩(shī)歌語(yǔ)言的強(qiáng)有力的彈性和張力，它使詩(shī)的情境得以向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的疆界拓展，具有了深邃廣漠的感覺(jué)。這也正是詩(shī)的大氣之所在。“寒冷”“封鎖”等詞語(yǔ)雖然簡(jiǎn)潔，但極富于彈力與表現(xiàn)力，它們蘊(yùn)涵著深深的歷史和現(xiàn)實(shí)的思考，使詩(shī)的意象和內(nèi)涵增添了極大的重量，這重量是一種不能推卸的負(fù)擔(dān)，宿命地落在詩(shī)人的心頭上，引起了深深的震顫──這也正是雪落在中國(guó)土地上的寒冷的重量。
5、意象特征：意象是詩(shī)歌形象構(gòu)成的基本元素，是詩(shī)人的內(nèi)在情思和生活的外在物象的統(tǒng)一，是詩(shī)人通過(guò)想象將“意”與“象”相融合所創(chuàng)造的可感可觸的景象。艾青作于國(guó)難當(dāng)頭、山河淪亡的抗戰(zhàn)初期的詩(shī)歌不可避免地帶上了那個(gè)時(shí)代悲壯的氛圍。因此，在他詩(shī)中的意象也就必然帶有這種悲壯的色彩。從“土地”“風(fēng)”“河流”這些意象中，我們不難品味出作者所經(jīng)歷的坎坷、辛酸以及對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民、對(duì)土地的那種深深的愛(ài)。“土地”是艾青常用的一個(gè)意象，可以說(shuō)那是他的又一生命。他為貧困的土地悲哀：“雪落在中國(guó)的土地上，/寒冷在封鎖著中國(guó)呀……”這里的“土地”，不再是單純的客觀景物，而是貫注了作者主觀情感的“象”。作者對(duì)蒼老、衰弱、正備受苦難的祖國(guó)感到萬(wàn)分悲哀，詩(shī)人挾著這份感情，用憂郁的目光掃視周圍時(shí)，寂寞、貧困的曠野的載體──土地便進(jìn)入詩(shī)人的腦海。作者通過(guò)吟唱土地這一個(gè)“象”，詛咒摧殘土地的人，幻想著土地能煥發(fā)出生命的活力。在詩(shī)中，作者的歌喉雖然沙啞卻寬厚，雖然悲哀卻博大，顯示出一種雄渾的生命感；雖古樸卻蒼勁有力，因?yàn)橥恋厥窃杏f(wàn)物的基礎(chǔ)。正是由于有了對(duì)土地的這種熱愛(ài)和眷戀，詩(shī)人筆下的另外兩個(gè)意象便順流而出。“風(fēng)”后面是“像一個(gè)太悲哀了的老婦”的修飾語(yǔ)，“河流”的前面加上“時(shí)間”和“雪夜”兩個(gè)形容詞，就把“風(fēng)”“河流”這兩種外在的純景物變成了含有作者主觀情思的“象”，就把這些在寒冷的夜晚出現(xiàn)在林間、河上、曠野的夜行者（既是為自己生活而搏斗、為命運(yùn)所驅(qū)趕的勞動(dòng)者，同時(shí)也是在生存線上掙扎、苦斗、尋找著道路的中國(guó)民眾的形象）深刻地表現(xiàn)了出來(lái)。可見，在詩(shī)歌中運(yùn)用意象，能夠使抽象的情感具體可感，能夠引發(fā)我們產(chǎn)生豐富的聯(lián)想和想象，從而體察出作者在詩(shī)中的情思。
