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偵探小說排行榜,世界偵探小說排行榜。
說起偵探，我們往往會想到福爾摩斯，而談及偵探作家，很多人的腦海中第一個蹦出來的不是阿加莎·克里斯蒂，就是東野圭吾。而我們自己國家的偵探小說發展得怎么樣？又有哪些優秀的作品值得推薦？我想，很多人都回答不出來。
之前的專欄中，我們介紹過一套“中國近現代偵探小說拾遺”叢書，編者華斯比有兩個身份，其一是職業編輯，曾策劃出版過多本很有代表性的中國原創推理作品；另一個身份是獨立書評人，常常以專業同時又帶著主觀情感的角度作出犀利點評。
而他主編的這套“中國近現代偵探小說拾遺”叢書，旨在發掘整理晚清民國時期的偵探小說文本，力圖搶救、保存“中國推理文學”草創期珍貴的歷史文獻，第一輯包括《李飛探案集》《胡閑探案》《劉半農偵探小說集》《中國偵探：羅師福》四本，可以說是第一次將中國原創偵探小說史上的萌芽作品呈現在了當代讀者面前。
這些偵探作家雖然是開創了一個時代的前輩，但之后數十年，由于種種原因，偵探小說的發展在中國并不順利，甚至漸漸模糊成諸如懸疑、刑偵等其他類型。一直到2006年，《歲月·推理》雜志創辦，新星出版社的午夜文庫成立，“推理小說”才重新得以重視，之后隨著推理史上優秀的作品不斷引進，讀者對偵探推理這一類型的小說也產生了更多的認知。在這個過程中，也涌現出一批優秀的原創推理作者和作品。
本期，懸疑之疑專欄將為大家介紹幾本作者心目中優秀的原創偵探小說，它們風格各異，旨趣也不盡相同，但都有一個共同點：出版于最近十年，并且至少有一個無法忽視的亮點！
撰文丨陸燁華（上海作家協會會員）
01
邏輯
2015年，《黑曜館事件》，時晨 著
《黑曜館事件》，時晨 著，長江出版社2015年8月版
推理小說發展到今天，已經衍生出大量流派，這些流派中最正宗的是“本格推理”，本格推理也有很多經典元素，這些元素中最核心的必然是“邏輯”。
事實上，邏輯應該是每一本偵探推理小說都不可或缺的元素，而以艾勒里·奎因為代表的推理作家們卻硬生生靠自己的寫作風格和技法，把“邏輯流”變成了一種流派。
在邏輯流作品中，“邏輯”并不是偵探一兩句“因為—所以”就能一筆帶過的，推理的篇幅往往占據整個故事相當的分量。比如奎因的出道作《羅馬帽子之謎》中的推理占比是整本書的9%，近十分之一的字數只為了向讀者講清楚一件事——為什么兇手是這個人。
這種有違通俗小說快節奏、劇情持續向前推進的寫法，卻俘獲了一大批本格死忠粉的心。
這本2014年出版的《黑曜館事件》，則把“瘋狂的邏輯流”演繹得更為徹底，它改變了偵探只在最后幾十頁篇幅進行推理盛宴的傳統，整部作品幾乎從一開始就在推理，圍繞同一個謎面，一次又一次推翻和展開，信息量之大、細節之充沛、邏輯演繹之眼花繚亂，直到今天依然沒有一本原創推理能夠在“邏輯密度”上超越它。
在我看來，這是一本將單一本格趣味做到極致的作品，就連作者時晨本人也說，自己恐怕再也不會寫這么“累人”的小說了。
02
設定
2016年，《虛擬戰爭》，薛西斯 著
《虛擬戰爭》，薛西斯 著，新經典文化 | 百花文藝出版社2016年10月版
“設定系”推理在新本格時代是絕對的寵兒，在讀者口味日益刁鉆，新鮮感越來越難以滿足的今天，通過特殊設定從一開始就把讀者帶到陌生環境，是推理作家們保證作品意外感和吸引力的最優解。
當然，隨著設定系作品越來越多，各種設定也卷了起來。死者復活、單日循環、靈魂轉移等設定令人目不暇接，讀者的閾值被不斷拔高。時至今日，我已逐漸對設定系開始感到麻木，可有一本原創推理的設定，卻一直讓我印象深刻，每次推薦優秀的國內推理，我幾乎從不會遺漏它。
這本書就是薛西斯的《虛擬戰爭》，本作入選第四屆島田莊司推理獎決賽圈，最終抱憾，而我卻認為本作的亮點和創新程度，若是把時間線再往后拉長幾年，絕對是要超越當年那本得獎作品的。
《虛擬戰爭》的設定很簡單——網絡游戲。網絡游戲中有所謂的“安全區”，在這些區域中，玩家不能戰斗。而兇手的任務，就是要在“安全區”中，“殺死”其他玩家。這看似不可能的任務既符合了新本格設定系的新鮮感，又完美契合了傳統本格“不可能犯罪”的挑戰。
和一般的設定系不同，作者并沒有憑空生造一個“棋盤”出來與讀者對弈，而是把棋子下到了一個第三方棋盤，這個棋盤對于作者、讀者來說都是公平的，而作者想要騙過讀者的難度當然就更大了。而這樣高難度的挑戰，作者在這本書中不僅出色地完成了，他還完成了四次。
03
犧牲
2017年，《長夜難明》，紫金陳 著
《長夜難明》， 紫金陳 著，浦睿文化 | 云南人民出版社2017年1月版
“犧牲”是偵探推理小說長久以來的母題之一，它常常伴隨令人唏噓的作案動機出現，真正抉擇在偵探找出兇手這一刻才剛剛開始。讓自己的雙手沾滿鮮血，來換取另一個生命的自由；使自己靈魂墮入黑暗，來阻止另一顆純潔的心靈免受污染。這樣的換取是否值得，總是在謎團揭曉之后，以更加無解的姿態出現。
所以我們可以看到很多優秀作品的高潮段落，是在偵探穿破迷霧和兇手直面的那一刻，才真正來臨的。《東方快車謀殺案》是這樣，《嫌疑人X的獻身》也是這樣——“獻身”甚至被作者東野圭吾作為相對主觀的情緒，用作了這本代表作的書名。
大量偵探作品中的犧牲或獻身，是小概念的、是私人的、是一命換一命的，而在紫金陳的代表作《長夜難明》中，犧牲這一概念被無限放大，由個人犧牲擴展到了到一個特殊現象和一方社會問題。
紫金陳的《壞小孩》等多部作品被搬上屏幕后，對于他作品的討論度也已超越了普通偵探小說家的局限，而若說他的作品有一個共同點，就是“交換”，且未必都是等價的。
以交換的悲壯程度和作品承載的厚度來看，我認為《長夜難明》是他所有作品中最值得被人記住的。
04
關系
2017年，《生吞》，鄭執 著
《生吞》，鄭執 著，浙江文藝出版社2017年11月版
從阿加莎·克里斯蒂開始，錯綜復雜的人物關系也成為衡量一部偵探小說好壞的標準之一，且這個標準在定下的時候，就已經非常高。
在阿加莎的筆下，一個英國鄉村的別墅就能容納社會上所有的人際關系，夫妻、兄弟、閨蜜、師徒、主仆、鄰里，還有陌生人與陌生人，這些關系被濃縮到10個人之間，彼此糾葛，蔓延滋生出罪惡的花朵，也因為每個人或多或少都有動機，讀者才難以穿透作者布下的層層迷宮陷阱。
這些復雜人物關系，后世的作者往往只需學習一兩層，再配上自己擅長的社會背景，就可以寫出精彩的小說。
日本作家橫溝正史是阿加莎忠實粉絲，他的作品其實就是英式莊園的變種，只不過將這些關系移植到了昭和年間的日本傳統家族。
鄭執的這本《生吞》故事發生的土壤是東北，對于“關系”的探討是主案件的原點，雖然作品中的關系被簡化至主打友情，輔以親情和愛情三大人物關系，但涉及的人物依然很多，且作者聰明之處在于時間線拉長，再加上獨特氣質的文字，人物關系在互動的同時也在成長，而多年后的關系再回望當年的關系時，層次感和懸念度拉滿。
所以我認為，在近十年的同類型小說中，這一來自于傳統偵探小說的主題在《生吞》一書中得到了進化。
05
密室
2018年，《凜冬之棺》，孫沁文 著
《凜冬之棺》，孫沁文 著，新星出版社2018年8月版
密室——這兩個字或許是整個推理史上最純粹也最浪漫的詞匯，它所蘊含的魅力是任何華麗的詞藻和復雜的布局都無法掩蓋的。
對于推理小說迷來說，一個原創的優秀密室，絕對足以撐起一本長篇偵探小說，即便這本長篇小說的百分之九十五是不合格的，但是當密室詭計揭曉的那一剎那，任何缺陷都可以被原諒，甚至還會感謝自己碰到這樣一本好書。這是屬于偵探小說的獨特魔力，與其說是博弈，不如說帶有了賭博和冒險的樂趣。當然，作為本格推理作家來說，一生能寫出一個原創的優秀密室，也是可遇而不可求的一件夢想。
正因為這樣的特殊機制，讀者對于密室推理的期待就會格外高，因為他們知道，想要獲得別的樂趣，有大把其他小說會是更好的選擇。當讀者滿足這份期待后，封神就會變得相當容易，比如約翰·迪克森·卡爾，公認的密室之王，在歐美黃金時代如此殘酷的競爭環境中，就是依靠一個個“直球勝負”的密室詭計，與阿加莎·克里斯蒂齊名。
《凜冬之棺》是孫沁文的第一本長篇，在此之前，他已經寫了十年的短篇推理，而他的武器庫里，自始至終只有一件武器，那就是密室。
我們可以完全忽略這本書其他的優缺點，因為放眼中國原創推理，高質量的密室詭計屈指可數，而《凜冬之棺》一本書中，就有三個。
06
科技
2019年，《網內人》，陳浩基 著
《網內人》，陳浩基 著，理想國 | 九州出版社2019年8月版
經常有人說，偵探小說的詭計已經窮盡了，而且偵探小說的寫法也已經老舊了。這個觀點我非常不認同，時代在發展，社會在進步，從煤油燈到電燈泡的改變，偵探小說的線索、詭計也會有相應的改變。偵探小說不是一種只能在某一個時代某一個社會環境中才能成立的題材。
人與科技的關系是2000年之后很多偵探小說都在探討的主題，和科幻小說宏大悲憫的深思不同，偵探小說探討這個主題往往是以一種新穎的視角來發現這段新關系中的盲點，以及可以做出的改變。
說到陳浩基，很多人都會提起《13·67》，那固然是一本杰作，但我認為《網內人》所涵蓋的東西是遠遠超越《13·67》的。《13·67》是把本格的玩法鉆了一個洞，打通到極致，最后回到原點。而《網內人》則像是鋪了一張網，讀者并不身處世外，而是同樣被包裹了進去。
本書探討的主題是網絡暴力，并不是非常深刻和超前的點，但是結合陳浩基老辣的布局和敘事能力，再通過偵探小說這種結合懸疑感和意外感的類型，這一并不新鮮的“科技與我”的關系，會讓所有讀者都再一次，以不同的角度得到啟發和思考。
07
真實
2020年，《掃鼠嶺》，呼延云 著
《掃鼠嶺》，呼延云 著，新星出版社2020年6月版
社會派是推理小說中的一個不可忽視的流派，松本清張統治了日本推理文壇三十年，好不容易新本格崛起，銷量最好的卻還是寫社會派的東野圭吾、宮部美雪等。因為除了能享受到虛構小說帶來的快感之外，社會派推理更能呈現一部分“真實”，這個真實或許摸不著，但大家都看得見。
呼延云早期的作品更擅長構筑“虛構”，盡管故事發生的舞臺是真實世界，但登場的人物和展開的故事則籠罩著一層薄霧，這層薄霧是偵探小說的調性，是夜空中的繁星，也是你與說書人的距離。而在《掃鼠嶺》這本書中，呼延云自己吹散了這層煙霧，讀者得以更近距離直面書中的人物，所有的場景彷佛上下班剛剛路過，所有的對話好像就在耳邊。這種真實寫法的轉變，將呼延云原本就擅長的塑造普通百姓的能力進一步加強，我們會透過文字，聽到那些人的笑聲，看到那些人的糾結，然后，產生出真實的情緒。
所以很多人都說，看完這本書都哭了，這種情緒的釋放正是真實的力量。
08
連作
2021年，《放學后的小巷》，鐘聲禮 著
《放學后的小巷》，鐘聲禮 著，人民文學出版社2021年7月版
“短篇連作集”是如今推理小說界的新銳力量，長篇有長篇的局限性，比如作者不得不花費固定的筆墨來塑造人物、推進故事，而如非意外，推理正餐也往往要在故事的最后十分之一才會端上。在這個過程中，就會出現固定套路，而偵探小說有套路，聽起來就很諷刺。
短篇連作集，對于中國讀者來說就是“偽短篇”，作品看似是一本短篇集，前幾個故事毫無關聯，相對獨立，但在最后一個故事中，會把之前故事中的線索進行串聯，得到一個顛覆性的解答。這一類作品的出現有效解決了傳統偵探小說前70%枯燥的問題，相當于將一部分樂趣前置，通過一個個小案件來吸引讀者往下讀，但這些小案件和其中的人物互動，恰恰又是一個更大的陷阱。
這一類型的作品在國內并不多見，完成度高的更是寥寥。鐘聲禮的《放學后的小巷》是QED推理小說獎的首獎作，不僅在于這一類型該滿足的點他都滿足了，更難能可貴的是作者將作品的舞臺放置在他最熟悉的家鄉小巷中，并且打破了時間線推進故事的布局，采用以小巷地理位置的介紹作為故事推進器，令人耳目一新。而最終的逆轉和解答，也表達出對于青春的追思和遺憾。
在可以預見的將來，中國原創推理中還會出現更多短篇連作集的優秀作品，而《放學后的小巷》應該在這一領域有其一席之地。
09
人性
2021年，《人間我來過》，那多 著
《人間我來過》，那多 著，春潮 | 中信出版集團2021年9月版（點擊封面可購買）
偵探小說流派眾多，但如果以挑戰的主題來分，不外乎兩類：手法和人心。
讀者總會擔心手法會被窮盡，但事實上，嶄新的手法、詭計層出不窮；讀者從來不會說人心會被寫盡，但事實上，所有探討人性的偵探小說，歸根結底都在聊同一件事。
這件事，就是人心的復雜。窮兇極惡的連環殺人魔，也有珍愛和堅守的事物；一輩子老實巴交的好人，也會因為某一件微不足道的小事，做出驚人的舉動。
那多的這本新書《人間我來過》的開場特別吸引人，一件包裹在計劃中的意外，讓妻子發現丈夫并不是她所熟悉的那個人，或者說，她從來就沒有熟悉過那個人。之后的故事，我們將看到從這兩個人身上延綿出來的一系列人心變化。這種變化甚至是在故事推進的過程中依然無時無刻不在發生的。
有別于傳統偵探小說臉譜化的人物來尋找某一件確定的事情，《人間我來過》雖然有確定的真相，但每個讀者看到的真相又未必是確定的，因為在故事的起伏中，讀者早就跟隨著ta愿意跟隨的視點人物一次次見證宿命和改變情緒。
這本書還有一點獨特的地方在于作者運用了大量的心理描寫。對于傳統的偵探小說來說，讀者更想知道的是“發生了什么事”，而在閱讀《人間我來過》的過程中，讀者將被作者引領追尋的是“ta該怎么做”。
寫到這里，我突然想到阿加莎·克里斯蒂用另一個筆名發表的作品《幸福假面》，這是我最愛的阿加莎作品，而這本書甚至并沒有被歸類到偵探小說中去，因為它沒有謀殺發生。
而我喜歡的原因很簡單，這本書有謀殺發生：謀殺的對象不是人，而是感情。
這么一想，整個推理史，不也是在講同樣一件事嗎？——反復上演的人性和不斷被謀殺的感情。
——
以上，就是近十年來我推薦的中國偵探小說，排名沒有先后，我是按照出版時間來排序的。
說實話，近十年的中國偵探小說發展速度極快，每年都有好幾本優秀作品出現，在這里礙于篇幅，也為了介紹更多的偵探小說種類，我只能忍痛選擇某一個類型當中我更喜歡的那一本。
歡迎大家在評論區補充推薦，你們看過的優秀的中國偵探小說都有哪些呢？
本文為獨家原創內容。作者：陸燁華；編輯：宮子 申嬋；校對：柳寶慶。題圖來自電視劇《隱秘的角落》（2020）劇照。未經新京報書面授權不得轉載。
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