#蔣方舟##為什么這么多人罵蔣方舟##蔣方舟回應獲日方資助寫書宣傳日本#
原創：勢之場
公眾號：勢場
孔子曾言：“德不配位，必有災殃。”這句話仿佛一把精準的手術刀，能剖析出諸多社會現象背后的本質。近期，蔣方舟再度陷入輿論的風口浪尖，她被指“拿日本外務省贊助”替日本說話，甚至被冠上了“漢奸”的帽子。面對這一情況，外交部在例行記者會上公開回應，稱這是正常現象。不過，即便此事看似暫時告一段落，但長期以來蔣方舟公眾形象持續下滑，卻是不爭的事實。以至于一個似是而非的負面新聞，就能輕易將她推向輿論的漩渦中心。
曾經年少成名的“天才美女作家”，如今為何會成為公眾厭棄的對象？讓我們逐步揭開這一現象背后的真相。
有評論家認為，蔣方舟令人觀感不佳，是因為她言語中常流露出文人的傲慢，顯得過于矯情。但在我看來，這并非主要原因。實際上，很多觀眾不喜歡她，更多是覺得她沒什么真才實學。
在各類綜藝節目中，蔣方舟的表現往往只有兩種模式。其一，她喜歡掉書袋，頻繁引用一些非專業人士聞所未聞的音譯名字，比如赫爾辛根默斯肯、符拉迪沃斯托克等，還常說“我最近看了一本書里面說過”，把聽眾弄得一頭霧水，只能點頭附和，稱贊她有學問。其二，她經常發表一些嘩眾取寵的觀點，像“我30歲以前結婚一定會出軌，還沒玩夠呢”“4800米以上的性愛不算數”“中國文學處于很低的地位”等。也正因如此，有人覺得蔣方舟只是被動接受觀點，很少有自己的見解和思考。
再者，人不能一直躺在過去的功勞簿上。蔣方舟12歲時被譽為天才，但如今卻毫無拿得出手的成績。她缺乏能證明自己實力的作品，卻仍將自己定位為作家，這顯然難以服眾。沒錯，蔣方舟最大的問題就是德不配位，她的才能和能力根本無法匹配她所擁有的地位和名聲。
作為年輕一輩的作家，在80后和90后群體中，蔣方舟是以文學起家名氣最大的幾位之一，基本能排進前三。然而，無論是論文學實力、綜藝活動表現，還是電影電視劇改編成果，她都算不上80后90后中的前三。尤其是在文學作品和文學實力方面，她遠遠達不到80后90后作家前三的水準。那么，為何會出現這種“德不配位”的情況呢？其實，這背后有著蔣方舟自己的難言之隱。
坦率地說，蔣方舟從一開始就缺乏作為作家的天賦，從9歲到現在31歲，始終如此。小時候她缺乏天賦，被稱為天才少女時缺乏天賦，風光無限的時候同樣缺乏天賦。從天賦角度來看，她本就不適合走職業作家的道路。
或許有人會反駁，認為她缺乏作家天賦卻能成名，是不是在嫉妒她。其實，她的成名與母親尚愛蘭的運作密切相關。
從一開始，尚愛蘭就將蔣方舟包裝成天才小作家，以9歲出書、小神童、90后美少女作家等為賣點進行營銷。尤其是9歲出書這種超低齡寫作，無論放在哪里都是極具吸引力的新聞爆點。而蔣方舟的成名路徑與正常作家截然不同。正常作家靠的是作品質量和文壇的認可，就像遮住名字和作者資料直接看作品，好就是好，不好就是不好，根本不會在意作者的性別和年齡。無數默默無聞、毫無背景的作家憑借優秀的作品一鳴驚人，這才是真正的才華展現。
比如莫言，29歲時創作《透明的紅蘿卜》，一舉名震文壇，當時文學評論界給予了極高的評價，甚至稱那年中國文壇最大的收獲就是出現了莫言。史鐵生發表《我與地壇》那年，韓少功說，即便沒有其他作品，1991年的文壇有了這篇文章，就已經是豐收之年。蘇童24歲發表《1934的逃亡》成名，與26歲的余華等人在二十世紀八十年代掀起了一股文學潮流。
反觀蔣方舟，她成名更多依靠的是運作和營銷，賣點就是少年作家這個名頭。少年作家這種營銷思路，就算不是尚愛蘭在上世紀九十年代首創，也是她將其發揮到了極致。尚愛蘭的精心經營，讓蔣方舟成為了全國聞名的少年作家，還獲得了少年作家協會主席等一大堆頭銜。
但蔣方舟的實際實力如何呢？9歲出書看似令人震撼，但實際含金量并不高。實際上，9歲出書并不意味著她9歲就達到了職業作家的水平。她童年和少女時代的作品質量普遍不高，《打開天窗》滿是咿咿呀呀的大白話，《正在發育》也顯得十分不成熟，作為一個作家，這樣的作品根本拿不出手，就算是普通成年人寫出這樣的水平也不足為奇。
有人會說，不能對她太苛刻，畢竟她才9歲。人們對文學幼苗往往抱有寬容的態度，覺得她還未成年，沒必要要求太高。可以說，蔣方舟當時憑借這幾本書出名，完全是在吃年齡紅利。“少年作家”這四個字，重點在于“少年”，而非“作家”。
總之，9歲出書、12歲出書、少年作協主席、清華降分等一系列事件，都是尚愛蘭為蔣方舟搭建名聲的舉措。然而，名聲的高樓需要建立在文學天賦和實力的基礎之上。但蔣方舟這些年來，從未寫出過讓文壇真正信服的作品，過去沒有，現在也沒有。
別說和那些知名作家相比，就算是當時全國的青少年，15歲的蔣方舟就能碾壓所有人嗎？21世紀初期的中國，蔣方舟占據了全國中小學生寫作名聲的首位，但她的實力真的能保證是第一嗎？有多少初中高中的才子才女，其實才華并不遜色，卻因為缺乏家庭背景和資源運作，只能默默無聞地準備高考。
事實上，每年高考都會涌現出大量優秀之作。2008年，18歲的蔣方舟在萬眾矚目下參加高考，同年，江蘇高考一篇《好奇心》脫穎而出。當其他考生大談愛迪生、李白時，作者別出心裁地講述景德名瓷的開窯。閱卷老師動情地評價：“起筆是詩，落筆是傳奇，在歷史的時空中實現了靈犀互啟的對話，欣賞到一幕創造美麗的夢幻般的詩劇，這是今年江蘇省高考上的頂尖之作。”這個不知名的作者和蔣方舟同歲，從文字中可以看出，她也是個玲瓏剔透、風采卓然的才女。如果在9歲時，她能擁有和蔣方舟一樣的背景和資源，難道就寫不出《正在發育》《打開天窗》一樣水平的作品嗎？
從這個角度看，蔣方舟一開始的名聲取得就有些取巧，全靠母親的成功運作。對于出版社來說，自然也樂于配合，因為這有助于擴大自身的名聲和收益。
所以，過去的名聲就像鏡花水月。別說和莫言、余華等名家相比，就算是普通的青少年，如果在少年時代擁有這樣的背景資源，經過包裝炒作，也能憑借稚嫩的文字成為聞名一時的少年作家，甚至可能擁有比蔣方舟更精彩的人生。
隨著年齡的增長，蔣方舟無法再用年紀小來掩蓋自身的問題，她也逐漸意識到自己與其他知名作家之間的差距。文壇普遍認為，她近年的作品《東京一年》《騎彩虹者》都很平庸，毫無進步。若不是她名氣大，以這兩本書的質量，很難打動出版社編輯。不得不說，出錢讓她進行宣傳的日本外務省，真是做了冤大頭。
那么，蔣方舟知不知道自己德不配位、才不配位呢？答案是肯定的。她對自己的缺陷比任何人都清楚，甚至曾坦言自己確實缺乏真正作家的天賦。在《東京一年》出版后，有讀者刻薄地評價她“9歲是天才，15歲是才女，25歲就是普通人了”，蔣方舟回應說：“如釋重負的感覺，用我書里曾經說過的話，我覺得所有天才兒童都是對于成人世界的一場獻媚，我一直要逃避的事情就是這個。”從她的回應中，能看出她的疲憊。
蔣方舟不止一次表達過類似的觀點。她深知自己并非天才型作家，缺乏天賦，要維持名聲只能努力讀書汲取知識。然而，盡管她讀了很多書，也很努力，但天賦上的差距依然難以彌補。正如文章開頭所說，她缺乏思考能力，作為一個作家，沒有犀利的洞察力，讀了很多書卻無法消化，就像沒讀書時肚子里沒貨，讀了書后肚子里全是別人的東西。
對于一個作家或文學家來說，天賦是至關重要的，有了天賦才會有思想和洞見，文筆反而在其次。就像劉慈欣，他不以文筆和人物塑造見長，但《三體1》依然獲得了雨果獎，并入選新中國70年70部長篇小說。相比之下，蔣方舟在這方面一直表現不佳，無論是出道時的《打開天窗》《正在發育》，還是28歲時拼湊而成的《東京一年》，都難以展現出她的才華。
缺少天賦，對一個作家而言是致命的。在文學乃至整個藝術領域，天賦都起著舉足輕重的作用。在理工專業中，專業大佬都有明確的專業身份，很多人從名校本科一路讀到博士，都專注于同一個專業。而那些業余鉆研的人往往被視為“民科”，淪為笑料。專業的學位證和畢業證，基本是進入這個圈子的門檻。
然而，在文壇中，大部分知名作家都是業余愛好者。魯迅學醫出身，郭沫若學醫，王小波學會計，劉慈欣搞計算機，余光中學外文，林清玄學電影，郁達夫學醫，馮驥才本職學繪畫，海子學法律，莫言和余華雖然在大學研究院深造過，但更多是自學成才，而顧城甚至沒有接受過專業學習。
雖然也有出自正規科班的作家，如蘇童、余秋雨等，但即使把新聞、中文、戲劇文學等與寫作相關的專業都算上，名作家中來自科班的比例仍然很低。這也凸顯了蔣方舟所就讀的中文類專業的尷尬，四年甚至七年的專業培養，也難以抗衡天賦的差距。
中文類專業聲稱不培養作家，并非不想培養，而是實在無能為力。
有人認為，蔣方舟還年輕，才31歲，現在沒作品不代表以后也不行。但實際上，古往今來，天才藝術家大多在年輕時就嶄露頭角、所向披靡。年少成名的天才遠遠多于那些被埋沒大半生，甚至死后才成名的大師。
這句話在雕塑、繪畫、音樂、文學等領域都適用。真正的天才藝術家大多很早就功成名就，一生富足。比如貝多芬，年輕的他背井離鄉來到音樂圣地維也納，就讓當時已經名揚世界的音樂大師莫扎特為他鼓掌。米開朗基羅青年時代的《哀悼基督》，以及氣勢恢宏的西斯廷教堂天頂畫《創世紀》，都展現了他非凡的才華。相比之下，梵高的落魄只是個罕見的例子，由于其故事具有強烈的戲劇性，加上一些庸才的幻想，才備受推崇。
我們所熟知的名作家，大多從小就展現出了過人的天賦，與蔣
