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在當今豐富多彩的文化世界中，武俠小說曾是一顆璀璨的明星，它以獨特的魅力吸引了無數(shù)讀者的目光。正所謂“不積跬步，無以至千里”，武俠小說的輝煌是眾多武俠作家前赴后繼、共同努力的成果。盡管當時不少武俠作家是為了五斗米而折腰才從事武俠小說創(chuàng)作，但至少都能保持武俠小說最基本的底線。 武俠小說的魅力是多方面的，它不僅有金庸筆下“俠之大者，為國為民”的豪邁氣概，有古龍筆下“怨天尤人止戰(zhàn)為武”的深沉韻味，有梁羽生筆下“以和化干戈為仁愛激烈”的溫情表達，還有溫瑞安筆下“快意恩仇除惡務盡”的暢快淋漓，更有黃易筆下“草根逆襲不屈戰(zhàn)斗”的勵志故事。武俠小說不僅能讓人們明正道、辨是非，更有著激勵人們朝著積極向上的方向努力奮進的重要意義。 以往的武俠作家都在不斷地努力自我超越。然而，隨著武俠大家們相繼離世，武俠小說領(lǐng)域逐漸改變了努力的方向，開始不斷拉低底線，直至走向“火入魔”、自廢武功的境地。而讓武俠小說真正無路可走的內(nèi)在原因，便是那些充斥著低俗、香艷、色情等主要元素，披著武俠小說外衣的眾多作品，其代表作家有司馬翎、李涼、蕭逸等幾位。 武俠小說由盛而衰，究其根源不外乎內(nèi)外兩方面原因。其內(nèi)在原因主要是那些武俠大宗師們已經(jīng)把武俠小說的套路寫到了極致，后人即便再創(chuàng)新也依舊只是模仿者而無法成為超越者。換句話說，這些前輩大師的作品已經(jīng)達到巔峰，同時也擊碎了后來者的信心，擋住了后來者的超越之路。其外在原因則是科技不斷發(fā)展，新興的游戲、影視逐漸成為休閑的主流，因此大幅度壓縮了武俠小說的市場，取代了很多人群的休閑習慣。 在這樣內(nèi)外交困且武俠小說發(fā)展空間有限的環(huán)境下，一些出版商不得不尋求生存空間，被逼無奈之下，只好劍走偏鋒，以利益和香艷為主要手段吸引武俠作家和武俠讀者。在這種利益驅(qū)動之下，著實催生了像司馬翎、李涼、蕭逸等以香艷武俠為主要創(chuàng)作題材的作家前赴后繼。在他們筆下，什么江湖大義，什么大俠風范，他們幾乎全都不要了，他們只要博人眼球，只要活色生香，只要香艷入骨。 不得不說，當年這類武俠小說以香艷的封面、極盡露骨的情色描寫，確實在短時間內(nèi)吸引了很多讀者。其中像司馬翎的《風流小俠》《金劍不敗》《烈火戲麒麟》《霸世妖姬》《開心大拼盤》《花心俏格格》《女人禁地》《沖天魔情焰》《獨步香塵》《雙峰奇?zhèn)b》《紅粉煞之劫》《情海索魂》等作品大行其道，讓很多不了解武俠的讀者以為武俠就是這個樣子。 武俠小說讓司馬翎、李涼、蕭逸等人的香艷露骨，順帶著把武俠小說直接拉入了誤區(qū)。而這些出版商和這樣的作品雖然獲得了短期利益，但對于武俠小說領(lǐng)域來說無異于飲鴆止渴、玩火自焚。可以負責任地說，雖然武俠小說是通俗的文學，但它也應該有格調(diào)，有底線，有原則。像司馬翎的香艷武俠《烈火戲麒麟》在一定程度上成了壓垮武俠小說領(lǐng)域的最后一根稻草。這樣的作品和這種做法無疑是自毀長城，而且影響也比較深遠，必然會受到讀者的批判。

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