古裝電視劇的魅力一直以來都深受觀眾喜愛，2015年9月，一部名為《瑯琊榜》的古裝劇在北京衛(wèi)視與東方衛(wèi)視首播，迅速在中國大陸走紅，吸引了無數(shù)觀眾的目光。這部劇憑借精彩的劇情、精良的制作和演員們出色的表演，成為了古裝劇的經(jīng)典之作。隨后，手握多部作品的導演張新建更是憑借《父母愛情》《北平無戰(zhàn)事》和《瑯琊榜》一舉奪得第30屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀導演獎，逐漸步入事業(yè)的輝煌期，同時這也讓更多人開始認識導演張新建。
張新建，山東人，畢業(yè)于中文系的他懷揣著對影視行業(yè)的熾熱之心，于1990年首次加入歷史傳奇劇《孔子》的攝制組，擔任攝影助理的工作，正式開啟影視創(chuàng)作。隨著專業(yè)技術(shù)的日益精進，1996年他第一次以獨立導演的身份執(zhí)導了電視劇《民警程廣泉》，該電視劇獲得當年的山東省優(yōu)秀導演獎。
由此，張新建的工作重心向?qū)а輨?chuàng)作轉(zhuǎn)移，沉穩(wěn)樸實、務實做事的性格使得他扎根于魯劇（以下簡稱“魯劇”）傳統(tǒng)的深厚文化內(nèi)涵之中，兼顧作品的品質(zhì)口碑與現(xiàn)實價值，力求在競爭激烈的影視業(yè)中堅守積極正面的藝術(shù)追求。
在電視劇行業(yè)摸爬滾打的30年里，張新建不斷突破自我，運用其特色鮮明的創(chuàng)作理念拍攝出很多精良的影視作品，每一小步的努力也都為其日后執(zhí)導出眾多的熱播電視劇做著鋪墊。
回顧張新建導演的創(chuàng)作歷程，大致經(jīng)歷了三個階段：一是“青澀探索期”（1996 - 2003）的階段，這期間張新建導演由攝像轉(zhuǎn)做導演工作，以短片電視劇創(chuàng)作為主；二是“穩(wěn)定發(fā)展期”（2004 - 2011）的階段，張新建導演逐漸走向電視電影和中長篇電視劇的制作之路，其中不乏制作出多部具有現(xiàn)實關(guān)切意義的佳作，個別作品更是初顯熱播的條件；三是“成熟繁榮期”（2012至今）的階段，張新建導演組建起穩(wěn)定的創(chuàng)作班底，以“獨具風格、藝術(shù)精湛、制作精良”的影視作品得到廣泛認可，大多數(shù)電視劇一經(jīng)播出便接連受到觀眾追捧。
張新建導演生于山東的一個普通家庭，中文專業(yè)的學習使他具備了深厚的文學功底。畢業(yè)后，他先是在一家小雜志社做編輯工作，轉(zhuǎn)入影視行業(yè)后，跟隨張紀中老師學習攝像。他不僅用心研究拍攝技巧，還積極參與后期剪輯，虛心學習導演的工作范疇，張新建和當時山東電影電視劇制作中心的主力導演張新建、王文杰、譚銳銘等都有過合作，并積累了很多影視創(chuàng)作方面的經(jīng)驗。
1996年，在制片人張宏森的推薦下，張新建第一次獨立導演短片電視劇《民警程廣泉》，標志著他正式步入導演行業(yè)。
《民警程廣泉》（1996）是以一位普通平凡的基層干警察程廣泉為原型，主要講述公安警察們?yōu)槔习傩辗张c奉獻的故事。這部劇使張新建獲得山東優(yōu)秀導演獎、公安部文化精品工程獎一等獎、中宣部“五個一工程”獎、第16屆中國電視劇飛天獎二等獎第一名等許多榮譽，極大地激勵了張新建對導演創(chuàng)作的熱情。
除此之外，張新建還先后導演了都市時裝劇《燃情四季》（1996）、都市言情劇《嘉林花園的雨季》（1998）、都市刑偵劇《警界110》（1998）、古裝武俠劇《聊宅之人鬼情未了》（2000）等多部作品。1998年，張新建作為“新銳導演”小有成就。
值得一提的是，他擅于挖掘獨特視角從而突破普通創(chuàng)作的題材界限，與錢曉鴻導演合作完成的電視劇《海上圣火》，是以我國海上知識產(chǎn)權(quán)工人為敘事主體，首部運用16mm電影膠片為拍攝手段的國產(chǎn)電視劇。
進入新世紀后，電視劇行業(yè)處在大規(guī)模發(fā)展的階段，“魯劇”也為迎合大眾口味，朝著商業(yè)化的方向制作。國內(nèi)電視劇的質(zhì)量大幅下降，張新建萌生了去做紀錄片的想法。他帶領(lǐng)攝制組歷時18個月，前往韓國、美國、日本多地取材，拍攝出紀錄片《未被審判》（2002）。
這部作品全景式地展現(xiàn)出戰(zhàn)爭受害者的真實狀態(tài)，以最完整直觀的拍攝方式記錄下十幾件訴訟案，該片體現(xiàn)出張新建導演對待歷史深沉的人文思考，但紀錄片市場舉步維艱，勞累且不掙錢，出于生計的他最終決定繼續(xù)回到電視劇創(chuàng)作的道路上。
在這一階段中，張新建導演的作品創(chuàng)作處于起步期，以攝像和短片電視劇創(chuàng)作為主要工作，秉持學習、積累的心態(tài)，他獨立執(zhí)導的影視作品側(cè)重選用現(xiàn)實題材的故事來傳遞真善美的價值理念。
由于受到山東特有的“魯劇”創(chuàng)作環(huán)境的熏陶，該階段張新建的作品主題積極響應國家號召，傾向于弘揚主旋律，除此之外，在“百花齊放，百家爭鳴”的影視劇創(chuàng)作方針的帶領(lǐng)下，張新建也在不斷嘗試多元化的電視劇題材表達。其中不乏，都市言情、古裝武俠、行業(yè)題材等選題角度的拓展。
這使得張新建逐漸適應職業(yè)的轉(zhuǎn)變，并對電視劇的導演工作賦予了自己的思考，對其日后形成自己的創(chuàng)作態(tài)度和美學眼光提供了極大幫助。
步入新世紀，“魯劇”在創(chuàng)作過程中更加明顯地展現(xiàn)出鮮明特點，張新建的作品也與之息息相關(guān)。他自然地將正劇的風格運用進自己的構(gòu)思中，在含蓄內(nèi)斂的表達方式中突出自己的藝術(shù)個性，不斷地向觀眾講好故事、傳遞真善美的價值觀。
第二節(jié)穩(wěn)定發(fā)展期：追求與穩(wěn)固——2004 - 2011年步入新世紀，“魯劇”在創(chuàng)作過程中更加明顯地展現(xiàn)出鮮明特點，張新建的作品也與之息息相關(guān)。他自然地將正劇的風格運用進自己的構(gòu)思中，在含蓄內(nèi)斂的表達方式中突出自己的藝術(shù)個性，不斷地向觀眾講好故事、傳遞真善美的價值觀。
說到張新建事業(yè)的轉(zhuǎn)折點，不得不提到他2004年獨立執(zhí)導的京味劇《前門樓子九丈九》，這部作品主要講述了在清末民初的北京城，外地人馮青山闖蕩京城的故事及一眾市井小人物的各自命運。導演借助特定的歷史時期映射“北漂”一族在北京生活的艱難、希望和覺悟，喚起大眾對新北京人和事的思考，這也是張新建導演第一部引發(fā)業(yè)界關(guān)注的電視劇。
2005年，張新建與王文杰導演兩人合作執(zhí)導電視劇《茶馬古道》，該片是中國第一部以多民族人物形象為刻畫主體的戰(zhàn)爭歷史劇，宏大的拍攝規(guī)模、精心的制作手法，有著極高的藝術(shù)水準。這是張新建邁向拍攝精品劇之路的第一步。
紅遍大江南北的《闖關(guān)東》是張新建聯(lián)合張新建導演共同執(zhí)導的一部史詩級的電視作品，主要講述了從清末至九一八事變前，山東人朱開山一家因生活所迫而闖關(guān)東的故事。該劇在2006年開機，張新建帶領(lǐng)著B組奔赴東北，寒冷艱苦的環(huán)境不僅錘煉著張新建及攝制組的精神意志，也正因這次機會劇組各成員之間相互更了解、配合更默契。
張新建也由此整合出一支價值觀類似、審美能力相符的制作團隊，為其日后展開一系列影視作品的獨立執(zhí)導活動打下基石。2008年1月2日，《闖關(guān)東》于中央電視臺綜合頻道黃金時段首播，立即引發(fā)全國收視熱潮，該劇平均收視率為7.7%，平均占有率為17.4%，當年先后在40個頻道播出，進入各地18:00 - 24:00時段，電視劇收視率前10名的總頻次達到16次。
