《人生》作為路遙的經(jīng)典之作，在讀者心中留下了深刻的印記，也讓許多人好奇它是否有下篇。其實(shí)，《人生》原本是有下部計(jì)劃的。這部作品以高加林的人生抉擇為主線，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代城鄉(xiāng)差異下青年的掙扎與迷茫，一經(jīng)問世便引發(fā)了社會(huì)的廣泛共鳴。那么，路遙為何沒寫下部呢？有觀點(diǎn)認(rèn)為，隨著創(chuàng)作深入，路遙有了新的創(chuàng)作構(gòu)想，將精力投入到了更為宏大的《平凡的世界》中。也有人覺得是時(shí)代變遷等因素影響了下部的創(chuàng)作。無論如何，這都給《人生》增添了一抹神秘色彩。
路遙的中篇小說《人生》以農(nóng)村知識(shí)青年高加林的事業(yè)、愛情為線索，將城市與農(nóng)村、社會(huì)與家庭、懺悔與責(zé)難、愛與恨，交織在一起，展現(xiàn)出了一幅當(dāng)代社會(huì)生活的真實(shí)圖景。“通過塑造人物把我們時(shí)代最重要的社會(huì)的、道德的和心理的矛盾交織成一個(gè)藝術(shù)的統(tǒng)一體。”
《人生》的題詞中引用了柳青關(guān)于人生道路的議論：“人生的道路雖然漫長，但緊要處常常只有幾步，特別是當(dāng)人年輕的時(shí)候。沒有一個(gè)人的生活道路是筆直的、沒有岔道的。有些岔道口，譬如政治上的岔道口，你走錯(cuò)一步，可以影響人生的一個(gè)時(shí)期，也可以影響一生。”
陳忠實(shí)回憶：“得知路遙的《人生》發(fā)表，（我）從延安回到灞橋鎮(zhèn)，幾乎是一口氣讀完了這部十多萬字的中篇小說。讀完這部在路遙創(chuàng)作道路上，也是中國當(dāng)代文學(xué)史上堪稱里程碑的作品之后，（我）坐在椅子上，‘是一種癱軟的感覺’，不是因了高加林波折起伏的人生命運(yùn)引起的，而是因了《人生》所創(chuàng)作的‘完美的藝術(shù)境界’。這是一種藝術(shù)的打擊。”
《人生》發(fā)表后，路遙的生活完全亂了套。無數(shù)信件從全國四面八方蜂擁而來，來信內(nèi)容五花八門。除過談?wù)撻喿x小說后的感想和種種生活問題、文學(xué)問題，許多人還把他當(dāng)成了掌握人生奧妙的導(dǎo)師，紛紛向他求教人應(yīng)該怎樣生活，叫他哭笑不得。更有甚者，一些當(dāng)時(shí)分文不帶而周游列國的文學(xué)浪人，衣衫襤褸，卻帶著一臉破敗的傲氣莊嚴(yán)地上門來，讓路遙為他們開路費(fèi)，以資助他們神圣的嗜好。
《人生》發(fā)表后，有文學(xué)評(píng)論家如是說：高加林到底是什么樣的人物呢？他就是復(fù)雜到相當(dāng)真實(shí)的一個(gè)初出茅廬的年輕人。他的崇拜者、城市姑娘黃亞萍覺得，這個(gè)年輕人既像保爾·柯察金，又像于連·索黑爾，是具有自覺和盲動(dòng)、英雄和懦夫、強(qiáng)者和弱者的兩重性的人物形象。性格的復(fù)雜性、兩重性，是人生社會(huì)復(fù)雜性、流動(dòng)性的生動(dòng)反映和深刻展現(xiàn)。
保爾·柯察金是《鋼鐵是怎樣煉成的》的主人公，他有一個(gè)初戀，名叫冬妮婭。路遙的心中也有一個(gè)冬妮婭，就是他的初戀林虹。路遙在開寫《人生》之前的某日，他去某地領(lǐng)取一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，剛剛回到下榻的房間，突然接到一個(gè)陌生女人的電話。“你是誰？你沒有事的話，我就掛斷電話了！”電話線那頭傳過來：“你真的不記得我了嗎？一位熟悉的老朋友！”說話的人穿著一件紅風(fēng)衣，在馬路對(duì)面的電話亭等他。路遙扔下電話，瘋了一樣跑下樓，橫穿馬路而過。“我奇怪汽車為什么沒有軋著我！”
這位紅衣女人就是初戀林虹。路遙的兩部作品，《人生》中的黃亞萍，《平凡的世界》中的高曉霞，都是以林虹為原型寫的。黃亞萍和高加林，孫少平和高曉霞，路遙和林虹，他們的共同點(diǎn)就是，本來不是一路人，卻在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)在某個(gè)交叉點(diǎn)陰差陽錯(cuò)地聚了一下，然后各奔東西，唯余相思和回味。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。
讀過《人生》的朋友都知道，本書對(duì)高加林、劉巧珍、黃亞萍三位主角的結(jié)局并沒有交代清楚，他們的故事怎么后續(xù)發(fā)展，廣大讀者翹首以盼。路遙在《人生》的結(jié)尾也寫道，本章“并非結(jié)局”，這就給廣大讀者留下一個(gè)懸念。于是出版社趁熱打鐵，催促路遙趕緊寫下半部。
但是路遙很為難。他說，關(guān)于《人生》下部的創(chuàng)作，這是一個(gè)很重要的問題，需要我反復(fù)思考和有一定的時(shí)間給予各方面東西的判斷。我感到，下半部，其他的人物我仍然有把握發(fā)展他（她）們，并分別能給予一定的總結(jié)。
唯獨(dú)我的主人公高加林，他的發(fā)展趨向以及中間一些波折的分寸，我現(xiàn)在還沒有考慮清楚，既不是情節(jié)，也不是細(xì)節(jié)，也不是作品總的主題，而是高加林這個(gè)人物的思想發(fā)展需要斟酌處，任何俗套都可能整個(gè)地毀了這部作品，前功盡棄。
路遙還說，本來，如果完成上部后，立即上馬搞下部，我敢說我能夠完成它，并且現(xiàn)在大概就會(huì)拿出初稿來了。但這部作品一下子中間隔了一年，各方面的銜接怎能一下子完成呢？我為失去這段黃金般的工作時(shí)間（最佳狀態(tài)）常忍不住眼睛發(fā)潮，因?yàn)橐斐梢环N極佳的精神狀態(tài)和工作狀態(tài)多么地難啊！
下一部作品搞什么？是《人生》下部還是其他？我現(xiàn)在還不清楚，要根據(jù)情況再說。另外，我還有這樣的想法：既然下部難度很大，已經(jīng)完成的作品也可以說是完整的，那么究竟有無必要搞下部？我也有另外的長篇構(gòu)思，這當(dāng)然需要做許多準(zhǔn)備才可開工。
編輯得知路遙不想續(xù)寫下部，趕緊再次回信，希望他考慮《人生》下部的寫作，并且告訴他，他若進(jìn)入《人生》下部的寫作，極有可能在下部的構(gòu)思和創(chuàng)作上，對(duì)生活的開掘和延伸上，藝術(shù)描寫和藝術(shù)處理上，都可能出新創(chuàng)新，再一次讓人們驚訝和贊嘆。
路遙經(jīng)過認(rèn)真思考，尤其當(dāng)吳天明率領(lǐng)《人生》電影攝制組進(jìn)駐延川縣城，帶著主創(chuàng)人員北上陜北體驗(yàn)生活， 與當(dāng)?shù)剞r(nóng)民同吃、同住、同勞動(dòng)，路遙隨劇組在延川生活了二十余天之后，他給編輯回信，表示會(huì)認(rèn)真思考《人生》的后續(xù)創(chuàng)作，但他又說，創(chuàng)作最需要一種心理因素，最近的日子這個(gè)因素欠佳，因此很難動(dòng)筆寫什么。
但是最終，路遙沒有續(xù)寫《人生》，而是開寫了長篇小說《走向大世界》。計(jì)劃創(chuàng)作三部，六卷， 一百萬字，分別取名為《黃土》《黑金》和《大世界》。這部長篇小說就是后來更為大眾熟知的榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《平凡的世界》。
終上所述，路遙最初是想續(xù)寫《人生》的，但是為何最終擱淺了這個(gè)寫作計(jì)劃？歸根結(jié)底，就是不知道如何安排高加林的后半生。如何把高加林的后半生寫得“不落俗套”，這是一個(gè)非常重要的問題。路遙最終沒有把握解決這個(gè)問題，于是開寫了《平凡的世界》。其實(shí)孫少平就是高加林的延續(xù)，孫少平?jīng)]有在村里種地，而是當(dāng)了一名煤礦工人，娶了一個(gè)帶孩子寡婦。這種結(jié)局，顯然不能安排在高加林身上。
電視劇《人生之路》解決了路遙的難題，便是讓高加林成了一名作家，用文學(xué)改變了命運(yùn)。馬未都最早在報(bào)社當(dāng)編輯，他說，那時(shí)發(fā)表作品與今天有本質(zhì)上的不同。在上世紀(jì)80年代，發(fā)表像樣的作品跟中彩差不多，馬上改變個(gè)人的命運(yùn)。那時(shí)，沒有一個(gè)作家例過外，連農(nóng)民作家都會(huì)進(jìn)入縣城（安排正式工作）。
余華本來是個(gè)牙醫(yī)，發(fā)表作品以后就被調(diào)入文化局，從此走上創(chuàng)作之路，改變了人生軌跡。尹學(xué)蕓沒考上大學(xué)，每天窩在家里寫作，大齡未嫁，家里急得不行。發(fā)表作品以后，工作，婚姻，前程，一切問題迎刃而解。當(dāng)然，他們都是幸運(yùn)者，更多的文藝青年或是手藝不高，或是運(yùn)氣不好，一生沒有發(fā)表過一部作品，郁郁寡歡蹉跎一生的大有人在。
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