涂鴉藝術項目(巴西幾公里的涂鴉藝術街，在“美麗城市”項目中消失了)，36創(chuàng)業(yè)加盟網給大家?guī)碓敿毜慕榻B，讓更多的人可以參考:涂鴉藝術項目(巴西幾公里的涂鴉藝術街，在“美麗城市”項目中消失了)。
色彩鮮艷、風格各異的街頭涂鴉一度是圣保羅人的驕傲，它們和灰暗城市形成強烈對比，是一種對混凝土建筑粗野風格的視覺抗議。在一段歷史當中，涂鴉更是和巴西的混亂政局相伴而生。
但這座巴西城市正在失去它“迷人又危險”的吸引力。
五二三大道是當地著名的涂鴉街，被認為是拉丁美洲最大露天涂鴉博物館。
這條東西走向的大街，兩邊的圍墻和路障都被各式風格的涂鴉覆蓋著。北側是彩色涂鴉，和整條大道一起，延綿幾公里涂鴉藝術項目，南側的更多是黑白灰色的涂鴉，主題深沉。
但現(xiàn)在，它們在一個“美麗城市”清理項目中“恢復”成一片灰色水泥墻。
我們通過谷歌街景能看見五二三大街被抹掉涂鴉以前的樣子。
美麗城市清理項目以后，五二三大街兩邊的圍墻變“白”了。
今年一月份上任的圣保羅市長JoaoDoria，一上臺就對街頭涂鴉進行了大規(guī)模清理。
今年二月底，他出臺了一項新的反涂鴉法案，違反者得上繳6000多美元的罰款。他希望以此對抗街頭隨意涂鴉的行為，這也成了人們口中“1985年巴西獨裁結束以來的最大鎮(zhèn)壓”。
Doria是一名富豪市長，自執(zhí)政以來，他就在縮減過于臃腫的政府體系、打擊了官僚主義，在圣保羅居民中贏得不少贊譽。
但當他讓城市工人將五二三大道上的彩色涂鴉抹去以后，民眾被觸怒了，他們紛紛上街抗議。因為富豪的身份，人們不時將Doria和美國總統(tǒng)特朗普做比較：他過去擁有自己的一檔電視節(jié)目，還在競選市長時自掏腰包作為競選資金。
法庭也發(fā)布了禁令，禁止市政廳在沒有得到文化遺產部門同意的情況下抹掉涂鴉。但10天后，Doria推翻了裁決。
“我們不是反對城市藝術，而是需要克制”，Doria市長解釋。
他聲稱主要打擊的對象是那些被稱作“Pixo”的涂鴉文字。Pixo在巴西是“標簽”的意思，涂鴉者用粗黑色的線條留下自己的簽名或者宣言。它有些類似于楔形文字，頗具有1980年代重金屬專輯封面和海報上的字體特點。
巴西獨特的涂鴉文字pixo。
pixo無處不在。
在巴西，Pixo本就是一種違法行為。涂鴉者們大多是些被剝奪了社會資源的青年涂鴉藝術項目，他們希望用pixo對公共空間重新定義。他們會依據建筑的形態(tài)和社區(qū)所在，選擇涂鴉的模式和風格，以至于pixo成為了不同幫派的地界標識。
這樣的街頭涂鴉，早已經超出街頭藝術，成為權力表征。無論新舊社區(qū)，不管是街邊圍墻還是高層樓房，pixo無所不在。但要讓pixo出現(xiàn)在大樓頂端，涂鴉者必須到達公寓和辦公大樓的最頂層，他們常常打破門窗、或是賄賂門衛(wèi)放他們進入。
因此，在另一部分人眼中，pixo常伴有危險行為。這類墻體示威充滿攻擊性，訴求與情緒表達太過硬核。城市管理者希望“殲滅”這類涂鴉，原因就在于它們具有煽動性，而且從審美角度來說，它們在建筑物上密布，顯得“丑陋”。
對那些藝術風格更貼近大眾的涂鴉，Doria市長用了“招安”的方法。今年六月，圣保羅將落成一個“街頭藝術博物館”，被選中的幾名街頭藝術家將會得到私人公司贊助的資金用于涂鴉。
在此之前，政府和商業(yè)機構早已無法忽視涂鴉的存在，他們通過舉辦藝術節(jié)或是進行商業(yè)拍賣，將具有高度藝術性和風格性的涂鴉出售。
2020年里約奧運會開幕前，巴西最著名的壁畫師EduardoKobra就在里約熱內盧一個廢棄的海港碼頭的墻上，創(chuàng)作長達190米的涂鴉作品，并且申報了“單人完成世界最大壁畫”。他的作品大多是巨型肖像，用色鮮艷，絲毫看不出控訴的意味。
Kobra年少時期就開始進行街頭涂鴉，曾經因為“破壞”的罪名被警察逮捕。但他現(xiàn)在成了一名壁畫師，收入主要來源于業(yè)主或基金會的贊助。
巴西著名壁畫師EduardoKobra。
EduardoKobra作品以巨型人物肖像聞名。
巴西著涂鴉組合OsGêmeos以卡通風格的黃色小人出名，他們不僅在世（實際上更像是在畫布上的插畫作品），一幅作品的售價還超過10萬美元。名的雙胞胎兄弟界各地巡回展出涂鴉
雙胞胎兄弟組合OsGêmeos。來自：WSJ
OsGêmeos的黃色小人。
但是不少涂鴉人士并不買賬。他們認為涂鴉的內核就是對高等社區(qū)、正統(tǒng)社會以及當權者的宣示和抗爭。
一旦涂鴉藝術家被業(yè)主委托或授權作畫，涂鴉就失去原有意義，成了壁畫。
涂鴉藝術在巴西的興起本就源于巴西異見人士的社會政治思潮。
1960年代中期，巴西軍人發(fā)動政變，推翻了古拉特政府，建立了以H.C.布朗庫為總統(tǒng)的軍人政權。此后連續(xù)兩任軍政府總統(tǒng)都取消了民主制度，實行獨裁統(tǒng)治。
涂鴉藝術家們受到美國嘻哈文化啟發(fā)，開始發(fā)展自己的風格，主題逐漸從對商業(yè)消費廣告的批評演變?yōu)閷W生運動對軍人政府獨裁政策的抗爭。
同時，動蕩不安的政局之下，巴西犯罪率走高，利益既得者紛紛建立起高墻保護自己的私人財產。
這反而使得整座圣保羅城變成了一幅巨大的涂鴉畫布。
現(xiàn)在，圣保羅的涂鴉藝術已漸漸遠離過去充滿社會政治批判意味的表現(xiàn)方式，趨向審美追求和自我意識形態(tài)的肯定。
從這個角度來說，Doria市長下令抹掉涂鴉墻，觸怒了那部分希望保留文化遺產的圣保羅民眾。
但更為巧合的是，此次關于涂鴉合法性的沖突正好出現(xiàn)在巴西政局的緊張時刻。
2014年3月，巴西媒體披露巴西石油公司高管伙同政界人士集體腐敗，利用外包工程虛抬報價收受賄賂，涉案金額達數十億美元。
這使得巴西的政治階層陷入動蕩之中，并加劇了該國歷史上最嚴重的經濟收縮。
今年3月，巴西總檢察長RodrigoJanot提請巴西最高法院對巴西高級官員展開了調查。
這樁“巴西史上最大腐敗案”引起了人們對于私營公司以及公共利益的討論。而涂鴉者將其工作視為收回公共空間的一種方式——他們用涂鴉收回這個被私人利益占用的城市。
題圖來自：EduardoKobra
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