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導演澤米基斯說：“我把影片中各個角色看做是美國國民性擬人化的象征。”這就告訴我們，在影片生動豐滿的形象背后隱藏著豐富的潛臺詞。
與阿甘相比，珍妮的形象絕沒有那么光彩、明朗，而是籠罩上一層悲劇色彩。她從小生活在無母愛的家庭中，幼年遭受生父的性騷擾，這給她的一生烙上深重的創傷。
影片通過三場戲揭示珍妮走過的心路歷程。
一場：童午時，為逃避父親的糾纏，珍妮拉著阿甘躲進玉米地，祈禱上帝把自己成一只小鳥，飛得好遠好遠。這仿佛暗示了她今后不安寧的一生。
二場：走出大學，初入社會，當上了性感歌手，與阿甘發生了分歧。夜晚，在一座大橋上珍妮，珍妮踏著橋沿，脫掉一只鞋，問阿甘是否還記得童年的那次祈禱，并說：“……你認為我們能逃離這座橋嗎?……”橋是溝通心靈的象征，珍妮未能實現與觀眾(即他人與社會)的溝通，重新陷入痛苦和孤獨，又注定將新一輪的逃亡。
三場：從60年代到70年代，踏著瘋狂的搖滾節奏，珍妮幾乎投身到所有的激進的社會活動當中去(反越戰游行、黑人民權運動、女權運動等)；并不惜以自虐的方式放縱自己(性解放、吸毒等)。
珍妮并非是一個政治目的鮮明的社會活動家，她這樣做不過是一種沖破一切現有規范和約束的病態的沖動，企圖在尋求一種絕對的超脫與自由的過程中獲得一種安全感。
但結果如何呢?
夜晚，一座高層公寓的陽臺上。珍妮登上陽臺護欄，站直身子，兩只手臂舉過頭頂，她的腳下是飛速奔流的車河。
在那一瞬間，珍妮似乎被這可怕的高度嚇壞了
她蹲下來，蜷縮在藤椅里，怕冷似的緊緊抱著胳膊，顫抖著，淚水從她的眼眶中流出。
這場戲里，大街上的車流如同一個充滿誘惑的光怪陸離的深淵，而珍妮的姿勢恰似一只展開柔弱的翅膀、正欲高飛的小鳥。播滾樂的旋律急、嘈雜、詭異，渲染出絕望、狂亂的情緒。
總之，“飛翔”濃縮了珍妮一生的貫穿行為，也是她的生存方式，但是，離開了現實的大地，沒有堅強的翅膀珍妮，“飛翔”只能成為毫無日的的流浪和毫無責任的逃避。珍妮每一次離開阿甘，都是搭乘汽車走的。
汽車，后工業文明的象征，成為珍妮逃避和流浪的具體方式。汽車，水遠流動的、不安定的臨時避難所，載著珍妮遠離阿甘，遠離故鄉，遠離本真純潔的自我，最終駛入自毀的不歸路。
在臨終時，面對阿甘想她描繪長跑途中的美景，珍妮充滿向往地說：“真希望我是跟你一起在那里。”表達出阿甘的“奔跑”的人生方式的心里認同與回歸。
本片接近末尾處,阿甘在因世紀絕癥而去世的珍妮墓前有一段長長的獨白,被公認為最感人肺腑 的段落。它不僅述說了阿甘對珍妮的深深癡情,也可以看做是對人生、命運觀的總結：“不知道人的命運是否是命中注定,還是隨風飄零,沒有定數,但我想, 也許兩者都是,也許兩者同時起作用……”可見命運是由上帝和自己共同把握的。
墓碑上刻下的“1945-1982” 字樣表達了曾經“垮掉的一代”對自己走過的歲月無限感懷與最后訣別。這墓碑下埋的是一個時代,從阿甘對他和珍妮的后代小阿甘充滿驕傲與希冀的描述,仿佛看到一個民族甩掉重負,洗盡年幼的狂躁,走進成熟的新時代。
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