在中國，了解了瓷器的歷史，就相當于洞悉了華夏的千年文明。中國瓷器的發展波瀾壯闊，宛如煙火之海，上下綿延五千年。要追溯這瓷器的淵源，還得從“瓷母”說起。
故宮內收藏著 300 多萬件藏品，其中，中國文物占據了極大的比重。在這里，你能夠看到商周青銅器、歷代壁畫佛像、唐宋明清瓷器、清代繪畫等等。這里絕大多數的藏品都是 20 世紀流失海外的珍品。
一提到“慈母”，人們很容易就會聯想到唐代詩人孟郊的那句詩“慈母手中線，游子身上衣。誰言寸草心，報得三春暉”。但此“瓷母”非彼慈母，它的上頭并沒有衣物可補。這個“瓷母”有個尊號——瓷器的母親，它真正的名字是“清乾隆各種釉彩大瓶”。
清乾隆各種釉彩大瓶
它是乾隆官窯時期燒制的，現藏于故宮博物院。它集十余種瓷器品種于一身，這在瓷器燒制中是個特例。
清乾隆各種釉彩大瓶
故宮博物院藏
“瓷母”的體量非常大，色彩極其豐富，就算是瓷器專家在它面前，也得分析半天才能知道它有多少種裝飾手法。作為普通人，上前一看，就一個感覺：這東西真夠熱鬧啊！個兒大，壯觀，富麗堂皇！這么重要的東西，怎么還留在宮里呢？就沒離開過宮闕嗎？這事很簡單，這件瓷器個兒大，運輸極為不方便。瓷器可比不上青銅，運輸的時候稍不留神就碎了，所以國寶南遷時，大件的瓷器反而都沒怎么動，都留在了北京故宮。臺北故宮帶走的那些都是中小件。
這件東西為什么叫“瓷母”呢？是因為它集多種瓷器品種于一身：
琺瑯彩、粉彩
仿哥釉、青花、金彩
松石綠釉、窯變釉、斗彩
粉紅釉、霽藍釉描金、粉彩
仿官釉、仿永樂青花、鱔魚黃釉描金、仿鈞釉、郎窯紅釉描金彩
那它都有什么紋飾呢？器身一共有 12 幅吉祥圖案，6 幅為寫實圖案，有三陽開泰、吉慶有余、丹鳳朝陽、太平有象、夔龍護瓶、博古九鼎；另外 6 幅為金地“反”字、磬蝠、如意、瓔珞、靈仙、花草，分別寓意“萬”“福”“如意”“富貴”“長壽”“寶貴”。
看得出乾隆什么心思了吧！瞧這瓶子看起來雖然依舊是農家樂觀審美，但什么世界和平了，吉祥如意了，富貴長壽了，那可是一個都不能少。這都是乾隆的心愿啊！
瓶底的年款
按照乾隆的習慣，這瓶子燒好了，還是得蓋個戳兒！瓶內及圈足內施松石綠釉，外底中心青花篆書“大清乾隆年制”六字三行款。
燒制復雜嗎？
前面我們提到，這件“瓷母”集各種釉彩燒制技藝于一身。那么，它的燒制過程真的很復雜嗎？
如此復雜的工藝只有在全面掌握各種釉、彩性能的情況下才能順利完成。從燒制工藝上看，青花與仿官釉、仿鈞釉、仿哥釉、窯變釉、粉紅釉、霽藍釉等均屬高溫釉、彩，需先焙燒。而粉彩、琺瑯彩、金彩及松石綠釉等均屬低溫釉彩，需后焙燒。稍不留神，或者窯內火候沒掌握好，釉彩可能就直接脫落，毀于一旦。
督窯官唐英
但大 boss 發話，督窯官唐英自然不敢怠慢，那必須立刻差手下人燒制起來。要知道，瓷器在燒制的過程中，對溫度各有要求。17 種釉彩，有的是高溫釉彩，有的是低溫釉彩，以釉里紅為例，它需要在 1300℃左右的高溫還原氣氛中一次燒成，如果溫度過低，顏色會發黑，如果溫度過高，顏色就燒飛了。
釉里紅花卉紋筆掭 清乾隆年間 故宮博物院藏
在清代，像釉里紅這樣的釉彩，成功率不會超過 20%，像青花這樣的釉彩，成功概率能高達 90%，我們把所有釉彩的成功率姑且平均一下，往高了算大概在 70%左右。那么“瓷母”它的成功率是多少呢？就是 70%的 17 次方，它的概率結果約等于 0.23%。從概率論上看，低于 5%已經是小概率事件了，而 0.23%則意味著這樣的事件可以稱之為“幾乎不可能的事件”。
每一種釉彩在瓷器界都是獨當一面的撒手锏，氣質、特性、質地各不相同，要將 17 種工藝聚合在一個整體，只要任何一個環節出現紕漏，都會“全器盡毀”。這樣一件傳世之作，創作它的人是不是有點異想天開呢？當所有人都在和乾隆說“不可能”的時候，乾隆卻豪邁地說：不，你能！
皇上想要怎么辦？那只能硬著頭皮燒。探索過程是否艱難，唐英沒說，但從現在的文獻記載來看，燒制的結果，乾隆很滿意。唐英恭寫的《陶成紀事》中曾說，洋彩器皿，新仿西洋琺瑯畫法，人物、山水、花卉、翎毛無不精細入微。而乾隆 6 年至 9 年的唐窯洋彩瓷器大多都是唐英燒制的，乾隆八年的十一月初五，當太監胡世杰呈上洋彩紅地錦上添花山水宮碗、盤等時，乾隆的旨意是，將這些器物配上匣子，放入乾清宮。
想必看到這個旨意，唐英也頓時松了一口氣，感慨“又逃過一劫”。
清乾隆 硬彩洋彩錦上添花題詩描金山水人物圖瓶 青花六字楷書款
只是完成領導交代的旨意還不行，還得有開拓精神——按著領導的審美，燒制出更多花樣，讓領導開心。于是，唐英在洋彩瓷器的制作過程中，開發了很多新的造型和裝飾樣式，其中最值得一提的是各種色地（黃地、雞血紅地、粉紅地、藍地、綠地等）“錦上添花”（亦稱“軋道”）裝飾和轉心瓶、轉頸瓶，給人耳目一新之感，成為乾隆朝風格獨特的瓷器品種。
有了這樣的經歷，“各種釉彩大瓶”能燒制出來，也就不足為奇了。
前世今生
為什么燒制這么一件瓷器呢？
乾隆崇古成性，尤其酷愛瓷器。據說有一天，遍歷天下名瓷的乾隆皇帝突發奇想：能不能把全天下能找到的各種釉彩的瓷器，集中燒制在一件器物上，集大成于一身？唐英領命，景德鎮御窯廠的工匠們忙活起來，這才有了“瓷母”問世。
那么，燒它來干啥呢？
黃地青花纏枝花紋轉心瓶 清乾隆 故宮博物院藏
直接的目的是陳設用，就是擺在宮里的某個桌子上看。但從燒制年代和瓷器的燒制工藝的復雜上看，很有可能也是乾隆為了炫技的那點小心思。乾隆朝國力鼎盛、海內太平，乾隆又是一個藝術修養高且好大喜功的君主，加之此時景德鎮制瓷工藝也已達到極高水準，所以就有了許之衡在《飲流齋說瓷》中對乾隆瓷器的評價：“至乾隆則華縟極矣，精巧之至，幾于鬼斧神工”。
總而言之就是一句話“啥都要多”！
