2010格萊美(2010年“格萊美”提名：沒勁，沒勁，真沒勁)，36創業加盟網給大家帶來詳細的介紹，讓更多的人可以參考:2010格萊美(2010年“格萊美”提名：沒勁，沒勁，真沒勁)。
艾米納姆
點開今年“格萊美”提名名單，就像看廉價菜館的菜單一樣，慘不忍睹。值得關注的，艾米納姆（Eminem）的十項，布魯諾·瑪斯（Bruno Mars）的七項、以及Lady Antebellum、Lady Gaga和Jay-Z的六項。無需預測，這一屆大獎定將是老歌手艾米納姆成就偉業的好機會，是新歌手布魯諾·瑪斯揚帆起航的好時機。格萊美一直對正太蘿莉新人以及大叔大媽偏愛之極，想想第五十二屆的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），以及第五十一屆的羅伯特·普蘭特Robert Plant和艾莉森·克勞斯Alison Krauss。
音樂圈每年一次的盛會，今年這一次尤其沒勁，12000人組成的“格萊美”評委團，如今已經落為草臺班子的地步，無標準無質量無底線的三無評選讓圍觀群眾看得發慌，你跟他講標準時他要跟你談民意，你跟他談民意時，他要跟你耍流氓。
以下歷數本屆“格萊美”的莫名之提名：
提名Lady Gaga“年度專輯”，其實《The Fame Monster》只是張EP。
提名“街頭霸王”（Gorillaz）的《Orchestral Intro》“最佳樂器演奏”，其實這首歌就是個專輯開場。
提名Maroon 5“最佳流行團體”，其實他們被無視很久。
提名珠兒（Jewel）“最佳鄉村女歌手”，其實她如今是個正兒八經的詩人。
提名約翰·梅爾（John Mayer）“最佳搖滾演唱”，其實他唱的明明是流行。
提名《Empire State of Mind》“最佳說唱”及“年度制作”，其實這首歌曲是2009年的。
提名Florence & The Machine “最佳新人”，其實她2007年就出道，且處女專輯2009年就已在美國上市。
提名保羅·麥卡特尼（Paul McCartney） 的《Helter Skelter》最佳搖滾表演，其實這歌打有狗那年就有。
“格萊美”背后撐腰的是全國錄音藝術科學院（National Academy of Recording Arts and Sciences），他們就像任何一個靠“權威”哄抬民意的組織一樣，從來都是置民意而不顧，自話自說地跟大眾玩著名叫“捉迷藏”的游戲。最美妙的音樂，因為這個草臺班子而變得讓人無語，“美國偶像”近幾年捧出的歌手一個比一個不給力，“格萊美”這幾年選出的大獎一個比一個不服眾。如果無法真正做到好大全，那么請向“MTV錄音帶大獎”學習做一個專項大獎，“格萊美”專心做美國音樂無可厚非，世人心里清楚“格萊美”就是個美國流行音樂獎，那么請不要將一個爵士歌手放在一堆流行歌手中，美其名曰競爭“最佳新人”。
什么時候將美還給音樂，你還是“格萊美”。
阿姆大哥一定行
如果本屆“格萊美”的主持人足夠煽情，他/她應該用四個“第一次”來作為介紹阿姆的開場。這不是他第一次在“格萊美”上獲得說唱類之外獎項的提名。這不是他第一次在一屆“格萊美”上獲得超過五項提名。這不是他第一次被“格萊美”最重要的四大獎項提名。但，這也許會是他第一次修成正果。艾米納姆，作為美國最重要的說唱歌手，終于有可能在本屆大獎上登堂入室。此前，“格萊美”對他的認可只局限于說唱類，阿姆哥曾創下連續三張專輯拿下“格萊美”里“最佳說唱專輯”的記錄。這一回他競爭的是傳統意義上四大獎中的三大，“年度專輯”、“年度制作”以及“年度歌曲”。若實打實，平心而論，他該將這三項悉數拿走。毫無說服力的凱蒂·佩里（Katy Perry）、真正音樂獎從不考慮的 Lady Gaga，被臨時抓壯丁的 Cee Lo Green以及獨立不敵主流的“門廊之火”（Arcade Fire），在阿姆哥面前統統可無視，他唯一的競爭者是鄉村樂新天團Lady Antebellum，他們占著最大優勢，美國人不能沒有鄉村樂。
之前，今年的“全美音樂獎”上阿姆哥同樣是以提名狀元參加評選，結果小字輩賈斯汀·比伯（Justin Bieber）完成急速黑馬行，瞬間將風頭搶光。“全美”，歌迷說得算，這其中如何操作外人不可知；“格萊美”，評委說的算，如果阿姆哥仍舊成為歡喜而來，失望而去的醬油兄，那么下一次憨豆先生演戲可以叫他合作，如此衰人，實在難找。
阿姆哥的勝算滿八成，“格萊美”喜歡老歌手，喜歡復出回歸的老歌手，更喜歡由叛逆從良的老歌手，這三樣阿姆都占到，所以他現在是老評委們最想看到的阿姆，音樂有質量，歌手有故事，老而彌堅是“格萊美”一貫口味，這屆大獎提名的復出老將還有“愛麗絲囚徒”（Alice In Chains）、“石廟飛行員”（Stone Temple Pilots）以及“聲音花園”（Soundgarden）。
帶著一份老氣橫秋，甚至會演出一場感情戲，阿姆哥走到今天不易，幾年沉寂，幾年修整，他和他曾經橫行一時兄弟們在那幾年里幾乎消失，《Recovery》 背后是一個重生的故事，“格萊美”喜歡這樣的動情戲，我已經提前為他們想好頒獎介紹：《Recovery》不僅是最突出的音樂專輯，更是阿姆個人成長的見證，它為每一位正在或即將經歷困難期的歌手以啟示。2008年，爵士老將賀比·漢考克（Herbie Hancock）上臺領走“年度專輯”，當時他激動到無法發言，就連手中的獎杯都差點摔掉。漢考克走過的路比阿姆哥見過的道路收費站還多，既然他老人家面對“格萊美”都如此不淡定，可想阿姆哥到時會是怎樣的激動場面。據說，如果賀比·漢考克不帶著那標志性的眼鏡上街沒人能認出他，艾米納姆，這點他比前輩要拉風，著名的阿姆哥走到哪都有人能認出他。
“門廊之火”新天地
表象是“門廊之火”獲得“年度專輯”一提名，實質是“格萊美”總共542個提名里獨立藝人拿走273個。主流界最親愛的流行團體“黑眼豆豆”（Black Eyed Peas），組合主腦Will.i.am曾透露他們在主流圈被炒上天的《The E.N.D.》，專輯制作以及靈感很多都來自在小俱樂部里遇到的獨立藝人。
主流流行樂不給力的時代，是獨立樂百花齊放的黃金期。第五十一屆大獎上羅伯特·普蘭特和艾莉森·克勞斯拿走“年度專輯”、“年度制作”的那張《Raising Sand》同樣出自獨立廠牌。
本屆大獎，“門廊之火”的美國兄弟隊，“黑鑰匙”（The Black Keys）同樣獲得五項提名。獨立樂登上“格萊美”，雖有不對路之處，但至少說明好音樂終究會獲肯定。即便獨立樂只能成為“格萊美”彰顯權威的道具，即便獨立藝人們每年只能在臺下看主流大腕們露笑臉，留名跟不留就是不一樣，反正，當看客的不止一兩家。
肯定“門廊之火”，在“格萊美”之前溢美之詞已經滿天飛。其中以英國BBC電臺最為肉麻，他們說《The Suburbs》只會比“電臺司令”（Radiohead）1997年的專輯《OK Computer》好，不會比它差。貶低自己的寶貝，抬高他人之物，這樣的事情，傲慢與偏見的英國人極少干。《The Suburbs》，歐美獨立界本年度最宏大的作品，一張概念專輯頓時讓其他獨立樂隊突顯渺小。“格萊美”選擇它冒風險，這張專輯并非傳統意義上流行專輯，主流獨立都算不上，它難懂，它欠旋律，與之競爭的均是主流大片，身在其中實屬怪物。如果此片最終獲大獎，“格萊美”該如何解釋？“格萊美”和純正獨立樂，尤其獨立搖滾之間還存在巨大鴻溝，這種差距就是大蒜跟咖啡的差距。本屆提名公布后樂隊主唱的反應是，老媽終于明白我們干的是一項被人認可的工作。同一隊“門廊之火”，去年對“格萊美”的反應是“太痛苦”，2006年、2008年他們曾兩次被“格萊美”提名，那兩次樂隊實在太難受，獨立范兒受不了主流的大場合，接待媒體沒飯吃，沒水喝，更沒有啤酒。
“門廊之火”獲得“年度專輯”的幾率很小，但無所謂，“格萊美”的香檳再美好也沒有獨立搖滾的啤酒帶勁。
“火星”瑪斯新圣手
我們總是看熱鬧，然后和熱鬧一起消失。美國家的“格萊美”于我們何干？英國家的“全英音樂獎”于我們何干？但我們總忍不住去關注，為啥？美妙的音樂無從抗拒，哪怕千山萬水，哪怕海枯石爛都要追著跑。
既然自家的音樂太糟心，就只能跨越重洋去尋找。看著他家的優秀新歌手一茬茬冒出來，我們只剩冒冷汗的份兒。布魯諾·瑪斯，一個很時尚的名字，連外號都是現成的2010格萊美，“火星”瑪斯。他就是當年的史蒂夫·旺達（Stevie Wonder），能寫能唱，前輩第一次染指“格萊美”是在23歲，“火星”瑪斯今年25歲，正是時候爆發。同樣是拉風，阿姆哥靠的是自統一方的霸氣，“火星”靠的是左右逢源的精靈。既有自己的作品提名，又有與人合作的作品入選，既有演唱提名，又有創作提名，如此全才，“格萊美”看在眼里，喜在心中，加之是一大有前途的新人，必定要嘉獎。《Doo-Wops & Hooligans》，標準的流行專輯，它教會美國歌手如何唱流行，教會英國歌手如何寫流行，教會我們的歌手如何把彩鈴歌曲如何寫成金曲，《Just The Way You Are》，美國今年下半年的大熱單曲，坐等國內山寨此曲的歌手出現。
人家有大叔，我們有芙蓉，有家有正太，我們有偽娘。這已經不是兩個地域的差距2010格萊美，而是兩個時代的隔離，人家的“火星”很靠譜，我們最靠譜的新人也只能是火星級別。
此“火星”一定要捧，他知道大眾要聽什么，他知道寫什么歌一定會紅，他跟Cee Lo Green合作的《F**K You》未經任何商業推廣就成為熱門金曲，此人乃新一代圣手，這屆大獎上Lady Gaga、Jay-Z都只能為他做襯。可惜的是“火星”處女專輯《Doo-Wops & Hooligans》未在“格萊美”莫名其妙的“新人”評獎期限內，不然他將有機會跟另一童星賈斯汀·比伯競爭“年度新人”，比伯不是地球，“火星”可以輕松將其撞碎，粉碎。
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