藝術(shù)盒子(藝術(shù)盒子丨亞洲覺醒30年：藝術(shù)變革和社會運動)，36創(chuàng)業(yè)加盟網(wǎng)給大家?guī)碓敿?xì)的介紹，讓更多的人可以參考:藝術(shù)盒子(藝術(shù)盒子丨亞洲覺醒30年：藝術(shù)變革和社會運動)。
撰文整理 | 新京報記者 余雅琴
亞洲覺醒30年：全球化下的藝術(shù)變革和社會運動
上世紀(jì)60年代到90年代是動蕩不安的年代，冷戰(zhàn)中不同意識形態(tài)的對峙，越戰(zhàn)的爆發(fā)，國家主義的崛起，如火如荼的都市現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程，亞洲各地掀起的民主運動浪潮……置身這個時代的藝術(shù)家開始質(zhì)疑傳統(tǒng)藝術(shù)的形式與功能，認(rèn)為其不足以回應(yīng)時代與創(chuàng)作的需求，他們大膽實驗探索各種藝術(shù)媒介的可能性藝術(shù)盒子，來表達(dá)轉(zhuǎn)變中的個人和社會身份認(rèn)同。與此同時，他們不滿足于藝術(shù)為藝術(shù)或上流社會服務(wù)，呼吁藝術(shù)家走出畫室，走向民眾。
新加坡國家美術(shù)館最新特展“覺醒：1960-1990年代亞洲社會中的藝術(shù)”
（Awakenings: Art in Society in Asia 1960s-1990s）
在6月14日開展，通過亞洲12個國家和地區(qū)超過百名藝術(shù)家的總共142件作品，著力探討戰(zhàn)后亞洲的轉(zhuǎn)捩點，藝術(shù)和社會運動之間的關(guān)系，在全球語境中重新定位亞洲藝術(shù)。
這場展覽的時序從20世紀(jì)60年代發(fā)端，這是一個社會政治變革呈現(xiàn)出強(qiáng)勁勢頭的時期，特別考慮到整個亞洲的去殖民主義和獨立運動等等，包含了對冷戰(zhàn)時期的意識形態(tài)沖突、越南戰(zhàn)爭、去殖民化、民族主義興起、迅速的現(xiàn)代化和民主運動等事件的回應(yīng)和思考。
《膠袋表演》（Plastic Bag Performance），“蛙王”郭孟浩（Frog King Kwok），行為藝術(shù)與裝置，1979年, 北京。此次展出于新加坡國家美術(shù)館。
作為“85美術(shù)新潮”中最具顛覆精神的激進(jìn)藝術(shù)團(tuán)體之一藝術(shù)盒子，“廈門達(dá)達(dá)”代表人物黃永砯創(chuàng)作于1989/2013年的代表作《爬行獸》
（Reptiles）
是本次展覽的亮點之一，這是一件用紙漿重建的中國傳統(tǒng)墓葬裝置，其材料由藝術(shù)雜志和藝術(shù)書籍放入洗衣機(jī)內(nèi)搗拌而成，龜狀的墳?zāi)箤⒅袊鴤鹘y(tǒng)文化關(guān)于長壽與萬歲的隱喻置于當(dāng)代藝術(shù)語境，集體記憶的碎片與廢墟下，“洗書”的行為過程似乎也成為了一種前衛(wèi)姿態(tài)的策略性表達(dá)。黃永砯在1986年的文章《廈門達(dá)達(dá)，一種后現(xiàn)代？》中寫道：“這種混亂和參與制造混亂本身就具有價值”——極大的混亂，造就了一代人。
《爬行獸》首展于1989年在蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦的著名展覽“大地魔術(shù)師”
（Magiciens de la Terre）
，彼時就探討了通過文化多樣性來解構(gòu)藝術(shù)史中的西方中心主義敘事，幾乎算是中國及諸多前殖民地的前衛(wèi)藝術(shù)家們受到廣泛國際關(guān)注的里程碑式起點。
近年來全球范圍內(nèi)的“藝術(shù)抗議”主題展也層出不窮。“覺醒”
（Awakenings）
通過梳理非西方干預(yù)下的復(fù)數(shù)的歷史，展現(xiàn)一個覺醒年代里亞洲諸多前衛(wèi)藝術(shù)運動中動態(tài)的差異與關(guān)聯(lián)，正如新加坡國家美術(shù)館高級策展人 Adele Tan 在接受采訪時所說，超越了國家地域的比較框架與線性的敘事邏輯。
《爬行獸》，黃永砯，新加坡國家美術(shù)館
“覺醒：1960至1990年代亞洲社會中的藝術(shù)”展覽現(xiàn)場，新加坡國家美術(shù)館
亞洲文化協(xié)會宣布中國內(nèi)地和香港地區(qū)獎助金得主
近日，非營利性機(jī)構(gòu)亞洲文化協(xié)會
（Asian Cultural Council，ACC）
宣布本年度中國內(nèi)地和中國香港地區(qū)獎助金得主，這一獎助項目將為藝術(shù)和人文領(lǐng)域的藝術(shù)家、策展人和學(xué)者提供專業(yè)發(fā)展和文化交流的資金支持。
今年的中國內(nèi)地得主包括：廣州時代美術(shù)館首席策展人蔡影茜、現(xiàn)居北京的策展人陳立、上海雕塑和裝置藝術(shù)家于吉、藝術(shù)家團(tuán)體鳥頭、北京獨立編舞家古佳妮，以及清華大學(xué)教授兼助理研究員孫詩萌。
中國香港地區(qū)得主包括：畫家和裝置藝術(shù)家區(qū)凱琳、視覺藝術(shù)家鄭得恩
（Enoch Cheng）
、作曲家麥啟聰
（Mike Orange）
、編舞家盤彥燊
（Wayson Poon）
、新媒體藝術(shù)家劉浩知和大提琴演奏者Thomas Hung。
圖為此次獲獎?wù)咧徊逃败纾瑘D片來自網(wǎng)絡(luò)。
亞洲文化協(xié)會由約翰·洛克菲勒三世于1963年成立，自成立以來，亞洲文化協(xié)會已向藝術(shù)家、專業(yè)人士和機(jī)構(gòu)頒發(fā)超過6000份獎助金。協(xié)會總部設(shè)在紐約市，在香港、東京、馬尼拉和臺北設(shè)有分會。
香港分會總監(jiān)韋志菲表示：“ACC獎助金項目不僅僅是提供資金幫助，還會給予專業(yè)建議，重視研究過程。ACC資助的是藝術(shù)行業(yè)12位具有天賦的創(chuàng)造者、守護(hù)者和闡釋者。ACC的資助貫穿整個藝術(shù)生態(tài)系統(tǒng)，對于未來幾年最佳新作品而言將是重要的組成部分。”
英國泰特美術(shù)館參與建設(shè)浦東美術(shù)館
近期，英國泰特美術(shù)館與陸家嘴集團(tuán)在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館簽署合作協(xié)議，共同打造上海文化新地標(biāo)——浦東美術(shù)館。
浦東美術(shù)館位于陸家嘴中央商務(wù)區(qū)，總建筑面積40590平方米。建筑地下2層，地上4層。項目設(shè)計為讓·努維爾建筑事務(wù)所，已于2020年9月開工建設(shè)，計劃于2021年初竣工，2021年開幕。
雙方簽訂合作協(xié)議后，泰特將從成功運營一個國際級美術(shù)館的角度，為浦東美術(shù)館提供為期3年的培訓(xùn)和咨詢服務(wù)，分享美術(shù)館領(lǐng)域?qū)I(yè)知識，并舉辦泰特美術(shù)館館藏開幕大展。在開幕之后的兩年，雙方還將合作在浦東美術(shù)館展出兩個源自泰特美術(shù)館的展覽，并且繼續(xù)保持戰(zhàn)略合作關(guān)系。
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