李漁(李漁簡(jiǎn)介|古詩(shī)文網(wǎng))，36創(chuàng)業(yè)加盟網(wǎng)給大家?guī)?lái)詳細(xì)的介紹，讓更多的人可以參考:李漁(李漁簡(jiǎn)介|古詩(shī)文網(wǎng))。
李漁
李漁（1611－1680），初名仙侶，后改名漁，字謫凡，號(hào)笠翁。漢族，浙江金華蘭溪夏李村人。明末清初文學(xué)家、戲劇家、戲劇理論家、美學(xué)家。被后世譽(yù)為“中國(guó)戲劇理論始祖”、“世界喜劇大師”、“東方莎士比亞”，是休閑文化的倡導(dǎo)者、文化產(chǎn)業(yè)的先行者，被列入世界文化名人之一。一生著述豐富，著有《笠翁十種曲》（含《風(fēng)箏誤》）、《無(wú)聲戲》（又名《連城璧》）、《十二樓》、《閑情偶寄》、《笠翁一家言》等五百多萬(wàn)字。還批閱《三國(guó)志》，改定《金瓶梅》，倡編《芥子園畫(huà)譜》等，是中國(guó)文化史上不可多得的一位藝術(shù)天才。? 4篇詩(shī)文
綜述
李漁出生時(shí)，由于其祖輩在如皋創(chuàng)業(yè)已久，此時(shí)“家素饒，其園亭羅綺甲邑內(nèi)”，故他一出生就享受了富足生活。其后由于在科舉中失利，使肩負(fù)以仕途騰達(dá)為家庭光耀門戶重任的李漁放棄了這一追求，毅然改走“人間大隱”之道。公元1666年（康熙五年）和1667年（康熙六年）先后獲得喬、王二姬，李漁在對(duì)其進(jìn)行細(xì)心調(diào)教后組建了以二姬為臺(tái)柱的家庭戲班，常年巡回于各地為達(dá)官貴人作娛情之樂(lè)，收入頗豐，這也是李漁一生中生活得最得意的一個(gè)階段，同時(shí)也是李漁文學(xué)創(chuàng)作中最豐產(chǎn)的一個(gè)時(shí)期，《閑情偶寄》一書(shū)就是在這一段內(nèi)完成并付梓的。1672、1673年，隨著喬、王二姬的先后離世，支撐李漁富足生活的家庭
李漁56歲時(shí)應(yīng)邀遠(yuǎn)游西北，得平陽(yáng)（今山西臨汾）地方官贈(zèng)予他喬姬，雖年僅13歲，但聰慧過(guò)人，具有非常高的藝術(shù)天份，經(jīng)教唱演習(xí)，成為李氏家班的有名的旦角。喬姬學(xué)唱，記憶驚人，領(lǐng)悟極快，師授三遍，便能自歌。老師說(shuō)是他授曲三十年從未見(jiàn)過(guò)如此聰敏之人。僅一月余，喬姬便學(xué)會(huì)了老師的所有，且青出于藍(lán)而勝于藍(lán)了。每有客來(lái)訪，喬姬隔屏清唱，客人聽(tīng)得食肉忘味。幾個(gè)月后，李漁途經(jīng)甘肅蘭州，得貴人贈(zèng)予王姬，也是13歲。王姬的長(zhǎng)相在女伴中雖不出眾，一旦易妝換服，卻與美少年無(wú)異，令人驚嘆。李漁便讓喬姬教她學(xué)戲，扮演生角。從此李漁建起了自己的家班，而且喬、王二姬的舞態(tài)歌容超群脫俗，能體貼文心，只需李漁略加指點(diǎn)，便
李漁不僅是高產(chǎn)多能的作家，還是一位卓有成就的出版家。早在居杭期間，他就編輯出版過(guò)自己創(chuàng)作的戲曲、小說(shuō)等通俗文學(xué)作品。寓居金陵后，為了防止別人私自翻刻他的著作，成立了芥子園書(shū)鋪，他的編輯出版事業(yè)由此進(jìn)入了新的發(fā)展階段。他寫的大部分書(shū)都是在這里印行的。書(shū)鋪同時(shí)還印行、銷售他自己精心設(shè)計(jì)的各種箋帖，以及其它文化用品。
作為出版商李漁，他那靈活的經(jīng)營(yíng)策略與經(jīng)營(yíng)理念，使他能牢牢把握住商機(jī)，左右開(kāi)弓，把芥子園書(shū)鋪經(jīng)營(yíng)得紅紅火火。他根據(jù)讀者的心理和需要，除了出版自己創(chuàng)作的作品，還編輯出版了大量的通俗文學(xué)作品，如被他稱之為“四大奇書(shū)”的《三國(guó)志演義》、《水滸全傳》、《西游記》、《
李漁心懷兩個(gè)愿望，一是早生兒子，二是創(chuàng)辦家班。五十得子使他滿足了前一愿望，而后一愿望仍然沒(méi)有影子，直到康熙五年（1666）才有了機(jī)會(huì)。這一年，56歲的他應(yīng)朋友之邀，由北京前往陜西、甘肅游歷，先后在臨汾、蘭州得到頗具藝術(shù)天賦的喬、王二姬。
獨(dú)具藝韻的二姬的到來(lái)，再配以其他諸姬，一個(gè)初具規(guī)模的李氏家班就組建起來(lái)了。對(duì)戲曲一直情有獨(dú)鐘的李漁，他自任家班的教習(xí)和導(dǎo)演，上演自己創(chuàng)作和改編的劇本。他以芥子園為根據(jù)地，帶領(lǐng)家班四出游歷、演劇，“全國(guó)九州，歷其六七”李漁，不辭辛勞，赴全國(guó)各地巡回演出。由于有喬、王二姬的出色演員以及李漁這樣的好編劇、好導(dǎo)演，李氏家班紅遍了大江南北，影響
李漁在六十歲前后，開(kāi)始系統(tǒng)地總結(jié)他的經(jīng)驗(yàn)，使其上升為理論。康熙十年（1671），《笠翁秘書(shū)第一種》即《閑情偶寄》（又叫《笠翁偶集》）問(wèn)世李漁，這是李漁一生藝術(shù)、生活經(jīng)驗(yàn)的結(jié)晶。《閑情偶寄》分為詞曲、演習(xí)、聲容、居室、器玩、飲饌、種植、頤養(yǎng)八部，共有234個(gè)小題，堪稱生活藝術(shù)大全、休閑百科全書(shū)，是中國(guó)第一部倡導(dǎo)休閑文化的專著。
其中，《詞曲部》談?wù)搼騽〉慕Y(jié)構(gòu)、詞采、音律、賓白、科諢、格局；《演習(xí)部》談?wù)撨x劇、變調(diào)、授曲、教白、脫套；《聲容部》中的《習(xí)技》詳述教女子讀書(shū)、寫詩(shī)、學(xué)習(xí)歌舞和演奏樂(lè)器的方法，都和戲劇有關(guān)。后人曾把《詞曲》、《演習(xí)》兩部抽出來(lái)，獨(dú)立印成一書(shū)，名《
李漁的詩(shī)文
清明前一日
清代：李漁
正當(dāng)離亂世，莫說(shuō)艷陽(yáng)天。
地冷易寒食，烽多難禁煙。
戰(zhàn)場(chǎng)花是血，驛路柳為鞭。
荒垅關(guān)山隔，憑誰(shuí)寄紙錢？
夏寒不雨為楚人憂歲
清代：李漁
江風(fēng)五月尚颼颼，疑是生寒應(yīng)麥秋。
暑雨不多難望歲，密云雖布轉(zhuǎn)增憂。
四方豐歉覘三楚，兩載饑寒遍九州。
民命久懸倉(cāng)廩絕，問(wèn)天何事苦為仇？
甲申紀(jì)亂
清代：李漁
昔見(jiàn)杜甫詩(shī)，多紀(jì)亂離事。感懷雜悲凄，令人減幽思。
竊謂言者過(guò)，豈其遂如是。及我遭兵戎，搶攘盡奇致。
猶覺(jué)杜詩(shī)略，十不及三四。請(qǐng)為杜拾遺，再補(bǔ)十之二。
有詩(shī)不忍盡，恐為仁者忌。初聞鼓鼙喧，避難若嘗試。
盡曰偶然爾，須臾即平治，豈知天未厭，烽火日已熾。
賊多請(qǐng)益兵，兵多適增厲。兵去賊復(fù)來(lái)，賊來(lái)兵不至。
兵括賊所遺，賊享兵之利。如其吝不與，肝腦悉涂地。
紛紛棄家逃，只期少所累。伯道慶無(wú)兒，向平憾有嗣。
國(guó)色委菜傭，黃金歸溷廁。入山恐不深，愈深愈多崇。
內(nèi)有綠林豪，外有黃巾輩。表里俱受攻，傷腹更傷背。
又慮官兵入，壺漿多所費(fèi)。賊心猶易厭，兵志更難遂。
亂世遇雈苻，其道利用諱。可憐山中人，刻刻友魑魅。
饑寒死素封，憂愁老童稚。人生貴逢時(shí)，世瑞人即瑞。
既為亂世民，蜉蝣即同類。難民徒紛紛，天道胡可避。
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玉樹(shù)猶難伸，壓倒千竿竹。
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